19世紀(jì)初貝多芬將交響曲的創(chuàng)作推向頂峰后,留在浪漫主義者面前的既有對其“偉大性”的向往,又有難以逾越、望而生畏的心理屏障,這直接導(dǎo)致了1830年代“交響曲危機(jī)”的出現(xiàn)。眾多作曲家紛紛對交響曲的繼承與創(chuàng)新問題做出了不同程度的探索。舒曼的交響曲正是誕生在這一特定的歷史語境中,他通過獨(dú)特的創(chuàng)意為交響曲的發(fā)展提供了新的可能性。文章以舒曼的《d小調(diào)第四交響曲》為研究對象,主要考慮到此曲特殊的創(chuàng)作背景以及鮮明的結(jié)構(gòu)形式與語言風(fēng)貌。通過對文本進(jìn)行音樂分析,得出舒曼此曲迥殊的音樂語言與音樂構(gòu)造手法,并以此為基礎(chǔ)推導(dǎo)出其背后所映射出的創(chuàng)作思維。舒曼在恪守古典主義傳統(tǒng)的同時(shí),又不同于貝多芬表達(dá)“宏大敘事命題”的交響曲創(chuàng)作思路,而以抒發(fā)個(gè)人的浪漫化情感為主,這必然引發(fā)出只符合于“私人性”的創(chuàng)作思維,也必然導(dǎo)致“私人性”的結(jié)構(gòu)形式。因此,文章先以舒曼所處變革中的社會文化環(huán)境與創(chuàng)作版本的不同為背景,以舒曼對交響曲創(chuàng)新性的發(fā)展為核心線索,以《第四交響曲》的音樂文本分析為具體內(nèi)容,并以此得出舒曼此曲中所體現(xiàn)出的創(chuàng)作思維,以期彌補(bǔ)國內(nèi)對舒曼第四交響曲體裁領(lǐng)域研究的不足。

【文章頁數(shù)】：72 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題理由與意義
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章 舒曼第四交響曲的創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 社會文化背景
        一、追求“自由與統(tǒng)一”的社會背景
        二、“浪漫主義運(yùn)動”的文化背景
    第二節(jié) 創(chuàng)作版本背景及材料變動
        一、主題的變動
        二、配器的變動
第二章 舒曼第四交響曲的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 音樂語言表現(xiàn)特征
        一、主題的發(fā)展手法
        二、“三調(diào)呈示部”的構(gòu)建手法
        三、管弦樂法的獨(dú)特構(gòu)思
    第二節(jié) 音樂結(jié)構(gòu)形式特征
        一、第一樂章的獨(dú)特結(jié)構(gòu)形式
        二、樂章單章化的創(chuàng)作傾向
    第三節(jié) “新體裁”的運(yùn)用
第三章 舒曼第四交響曲的創(chuàng)作思維
    第一節(jié) 對稱性發(fā)展思維
    第二節(jié) 以“幻想性”為主導(dǎo)的創(chuàng)作構(gòu)思
    第三節(jié) “對立-融合”觀念的創(chuàng)作體現(xiàn)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士期間發(fā)表成果



本文編號：3863260