潮州箏所處的潮汕地區(qū)與客家箏所處的梅州、大埔地區(qū)由于在地理位置臨近、歷史相互交織,使潮州、客家兩派箏曲長期以來相互吸收,相互影響,以各自具有地方特色的箏樂語言角度進(jìn)行理解,從而兩派衍生出許多同曲名卻不同派的箏曲,例如《出水蓮》、《昭君怨》、《崖山哀》等。本篇論文將以《崖山哀》為例,把兩派特點(diǎn)在兩首同名作品中進(jìn)行集中對比,梳理出各自突顯的特征。筆者將從譜面與演奏兩個(gè)角度對兩派箏曲《崖山哀》的調(diào)骨譜例,演奏譜例,演奏技法進(jìn)行較為詳細(xì)的對比與分析,并在文中最后隨附筆者在實(shí)地采風(fēng)的信息,給今后演奏潮州、客家兩派箏曲《崖山哀》的箏友提供些許參考。

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第一章 《崖山哀》曲目介紹
    第一節(jié) 客家軟線箏曲《崖山哀》曲目介紹
    第二節(jié) 潮州重六調(diào)箏曲《崖山哀》曲目介紹
第二章 譜例對比分析
    第一節(jié) 調(diào)骨譜例對比
        一、何謂“調(diào)骨”
        二、潮州重六調(diào)箏曲《崖山哀》調(diào)骨音樂風(fēng)格及曲式分析
        三、客家軟線箏曲《崖山哀》調(diào)骨音樂風(fēng)格及曲式分析
    第二節(jié) 演奏譜例對比
        一、潮州重六調(diào)箏曲《崖山哀》演奏譜音樂風(fēng)格及曲式分析
        二、客家軟線箏曲《崖山哀》演奏譜音樂風(fēng)格及曲式分析
    第三節(jié) 調(diào)式分析對比
        一、客家軟線
        二、潮州重六調(diào)
    第四節(jié) 板式分析對比
第三章 演奏對比分析
    第一節(jié) 右手技法對比分析
    第二節(jié) 左手技法對比分析
        一、上滑音、下滑音、顫音
        二、“4”和“7”的靈活變化
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝



本文編號(hào)：3854543