作為浪漫主義早期代表人物之一的舒伯特,因其創(chuàng)作的600多首藝術(shù)歌曲被冠以“藝術(shù)歌曲之王”的美稱,然而他的藝術(shù)才華遠(yuǎn)不止此,除去藝術(shù)歌曲之外,他還在交響樂、室內(nèi)樂和鋼琴音樂領(lǐng)域留下了大量的藝術(shù)精品。他創(chuàng)作的22首鋼琴奏鳴曲就足以展示他駕馭大型體裁音樂作品的能力,其中后三部更是堪稱經(jīng)典。舒伯特雖然被認(rèn)為是古典主義的最后一位巨匠,但其作品中所流露出的無拘無束的浪漫風(fēng)格使其在音響表現(xiàn)上相異于與以莫扎特為代表的古典主義寫作風(fēng)格,以奏鳴曲為例,在某種程度上,與貝多芬晚期某些作品相似,但又不盡相同,這也是值得我們?nèi)パ芯堪盐盏牡胤�。有一點(diǎn)可以肯定,他的作品,尤其是器樂作品給后代浪漫主義作曲家以靈感和啟迪。本文所要研究的舒伯特《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是他的最后一首鋼琴奏鳴曲,創(chuàng)作于年輕舒伯特離世前的最后一個(gè)月,可以說是他的集大成之作,作品無論從長(zhǎng)度,運(yùn)用作曲技法的嫻熟度還是旋律的優(yōu)美性方面都達(dá)到了他奏鳴曲音樂里的“之最”。這部奏鳴曲激發(fā)了更多年輕作曲家追求內(nèi)心,放飛個(gè)性的寫作方式,預(yù)示了浪漫主義浪潮的來臨。因此,可以說,《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》以及其同時(shí)期所寫的另外三首鋼琴奏鳴曲是舒伯特悲劇人生的終點(diǎn),也是...

【文章頁(yè)數(shù)】：75 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    一、選題依據(jù)及意義
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        (一)國(guó)內(nèi)
        (二)國(guó)外
    三、研究特色及創(chuàng)新點(diǎn)
    四、研究方法及需要突破的重難點(diǎn)
第一章 舒伯特及其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作
    第一節(jié) 窮困堅(jiān)韌的作曲家—舒伯特
    第二節(jié) 一代樂圣揮之不去的記憶—貝多芬對(duì)其創(chuàng)作的影響
    第三節(jié) 繼承與創(chuàng)新—《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》
第二章 《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的整體音樂結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作思路
    第一節(jié) 第一樂章—抒情沉穩(wěn)的奏鳴曲式
        一、浪漫幻想的呈示樂思
            (一)主題初現(xiàn)
            (二)帶有變奏性質(zhì)的連接部
            (三)雙副部音樂主題
            (四)建立在副部核心音型上的結(jié)束部
        二、帶有三分性質(zhì)的展開樂思
            (一)三分性材料的發(fā)展
            (二)屬準(zhǔn)備
        三、調(diào)性回歸的再現(xiàn)樂思
    第二節(jié) 第二樂章—挽歌般的單三部曲式
        一、特殊織體襯托下的呈示樂段
        二、由同一材料寫成的展開部分
        三、減縮變化的再現(xiàn)樂思
        四、不愿寫完的尾聲
    第三節(jié) 第三樂章—熱烈歡快的復(fù)三部曲式
        一、由帶再現(xiàn)的四樂段構(gòu)成的呈示樂思
            (一)樂段劃分
            (二)申克圖表分析
        二、具有復(fù)合節(jié)拍特征的三聲中部
        三、重復(fù)再現(xiàn)
    第四節(jié) 第四章—流暢抒情的回旋奏鳴曲式
        一、調(diào)性對(duì)比的五分性呈示
            (一)循環(huán)往復(fù)的輕快旋律
            (二)隱藏在沉穩(wěn)級(jí)進(jìn)旋律下的咆哮
        二、變化回旋
            (一)對(duì)主部的再現(xiàn)
            (二)緩慢的落幕
第三章 《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的調(diào)性特征與和聲進(jìn)行
    第一節(jié) 調(diào)性特征
        一、等音調(diào)及同主(中)音調(diào)在作品中的使用
        二、均勻?qū)ΨQ的調(diào)性安排
        三、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)
        四、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)
        五、多調(diào)性及無調(diào)性音樂的嘗試
    第二節(jié) 和聲形態(tài)
        一、主屬序進(jìn)和主屬持續(xù)的和聲進(jìn)行
        二、半音化和聲進(jìn)行
        三、三度疊置和弦的轉(zhuǎn)換
        四、線條式和聲進(jìn)行
        五、同主音交替大小和弦的使用
第四章 《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲的》其他創(chuàng)作技法
    第一節(jié) 節(jié)奏形態(tài)
        一、多聲部復(fù)合節(jié)拍
        二、音樂織體對(duì)節(jié)奏的輔助作用
    第二節(jié) 音高及旋律組織
        一、移位模仿及高低聲部轉(zhuǎn)換
        二、加花變奏
        三、拼貼材料發(fā)展手法
        四、減縮材料發(fā)展手法
第五章 《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的浪漫主義情懷及創(chuàng)作啟示
    第一節(jié) 《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的浪漫主義情懷
    第二節(jié) 《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作啟示
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3846529