巴洛克時(shí)期是西方音樂(lè)史上一個(gè)不可忽視的時(shí)代,鍵盤(pán)樂(lè)器在這個(gè)時(shí)代受到了前所未有的重視,同時(shí),鍵盤(pán)樂(lè)器在結(jié)構(gòu)上的優(yōu)化使得當(dāng)時(shí)的作曲家創(chuàng)作出了大量全新的鍵盤(pán)樂(lè)器體裁,由此進(jìn)入了鍵盤(pán)樂(lè)器發(fā)展的黃金時(shí)代。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach,1685-1750)是西方音樂(lè)史上一位重要的作曲家,也是巴洛克時(shí)期的代表人物之一,被后世稱為“西方音樂(lè)之父”,他的創(chuàng)作覆蓋了當(dāng)時(shí)歌劇以外的所有體裁,是后來(lái)西方音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)偉大源泉�！杜恋偎肥前秃談�(chuàng)作的三套鍵盤(pán)組曲中的最后一套,是巴洛克時(shí)期組曲的代表作之一,也是他較為成熟的作品之一。本文以《帕蒂塔》第一首作品BWV825為研究對(duì)象,從作品的時(shí)代背景、具體分析每一首舞曲來(lái)探索它的舞曲風(fēng)格,同時(shí)選擇了三位極具代表性的鋼琴家的演奏進(jìn)行分析,強(qiáng)化對(duì)巴洛克時(shí)期舞曲風(fēng)格的理解與掌握,為巴赫的學(xué)習(xí)者提供部分的理論指導(dǎo)。

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
第一章 《帕蒂塔》BWV825 作品背景分析
    第一節(jié) 時(shí)代背景
    第二節(jié) 舞曲背景
        1.阿拉曼德舞曲(ALLENMANDE)
        2.庫(kù)朗特舞曲(CORRENTE)
        3.薩拉班德舞曲(SARABANDE)
        4.吉格舞曲(GIGUE)
    第三節(jié) 創(chuàng)作背景
第二章 《帕蒂塔》BWV825 舞曲性特征分析
    第一節(jié) 前奏曲PRELUDE
    第二節(jié) 阿拉曼德舞曲ALLENMANDE
    第三節(jié) 庫(kù)郎特舞曲COURANTE
    第四節(jié) 薩拉班德舞曲SARABANDE
    第五節(jié) 小步舞曲MENUET
    第六節(jié) 吉格舞曲GIGUE
第三章 《帕蒂塔》BWV825 演奏版本分析
    第一節(jié) 格倫·古爾德(Glenn Gould)
    第二節(jié) 安德拉斯·席夫(Andras Schiff)
    第三節(jié) 朱曉玫
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3830835