黃安倫,加拿大籍華人,是我國當(dāng)代著名作曲家,指揮家和鋼琴演奏家。本文所研究的《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(1984)既是黃安倫交響樂的代表作之一,也是收錄進(jìn)《中國音樂百年作品典藏》的一部重要作品。通過對(duì)該曲和聲技法的分析與研究,從中歸納與總結(jié)黃安倫獨(dú)具特色的和聲手法與創(chuàng)作理念。全文分五個(gè)部分進(jìn)行論述:第一章《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景及概觀分析,本章通過了解該曲的創(chuàng)作背景、分析曲式結(jié)構(gòu)與塞北民歌旋律素材的運(yùn)用,對(duì)后文和聲技法的論述起到理論支撐作用;第二章和聲材料與處理方式,本章從三度結(jié)構(gòu)和弦、四、五度結(jié)構(gòu)和聲、五聲縱合化和弦與復(fù)合和弦四個(gè)部分論述該曲的和聲材料與處理方式;第三章復(fù)合思維下的調(diào)式調(diào)性,本章分別從黃安倫獨(dú)創(chuàng)的“在傳統(tǒng)調(diào)式上的多調(diào)性橫向進(jìn)行”、復(fù)合調(diào)式與多調(diào)性、調(diào)式調(diào)性的多重綜合現(xiàn)象與十二音序列中的五聲性調(diào)式因素四個(gè)部分進(jìn)行論述,探究作曲家復(fù)合的調(diào)式調(diào)性思維;第四章多樣化的和聲進(jìn)行,本章分別從平行進(jìn)行、持續(xù)性進(jìn)行、各種根音關(guān)系的和聲進(jìn)行和半音線條化進(jìn)行四個(gè)方面探究該曲中西結(jié)合的和聲進(jìn)行方式;結(jié)論,在上述四章分析研究的基礎(chǔ)上,歸納與總結(jié)黃安倫《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和聲語言中體現(xiàn)出的民族性...

【文章頁數(shù)】：92 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第一章 《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景及概觀分析
    第一節(jié) 《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景
    第二節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析
    第三節(jié) 塞北民歌旋律素材的運(yùn)用
        一、塞北民歌旋律的特征
        二、中西方結(jié)合的旋律發(fā)展手法
第二章 和聲材料與處理方法
    第一節(jié) 三度結(jié)構(gòu)和弦
    第二節(jié) 四、五度結(jié)構(gòu)和聲
    第三節(jié) 五聲縱合性結(jié)構(gòu)和弦
    第四節(jié) 復(fù)合和弦
第三章 復(fù)合思維下的調(diào)式調(diào)性
    第一節(jié) 傳統(tǒng)調(diào)式上的多調(diào)性橫向進(jìn)行
    第二節(jié) 復(fù)合調(diào)式與多調(diào)性
        一、復(fù)合調(diào)式
        二、多調(diào)性
    第三節(jié) 調(diào)式調(diào)性的多重綜合現(xiàn)象
    第四節(jié) 十二音序列中的五聲性調(diào)式因素
第四章 多樣化的和聲進(jìn)行
    第一節(jié) 平行進(jìn)行
    第二節(jié) 持續(xù)性進(jìn)行
    第三節(jié) 各種根音關(guān)系的和聲進(jìn)行
        一、功能性進(jìn)行
        二、調(diào)式化和聲進(jìn)行
    第四節(jié) 半音線條化進(jìn)行
結(jié)論
    一、黃安倫《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和聲語言中的民族性與現(xiàn)代性
    二、黃安倫的創(chuàng)作理念及影響
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著
致謝



本文編號(hào)：3811590