青年時代李叔同與他同時代青年才俊所不同的是,他深刻地意識到:傳播新思想、新理念,必須要充分利用中國傳統(tǒng)音樂的自身藝術(shù)魅力。他本著"樂失求諸野"的覺悟,將自己的眼光落在了活躍在上海的樂籍群體身上。他的這種做法,使得李叔同成為近代中國音樂歷史上第一位以"局內(nèi)人"的意識進行傳統(tǒng)音樂采風(fēng)的實踐者。而這種定性,恰是當(dāng)代中國音樂史學(xué)界的同仁所忽視的。長期的"局內(nèi)人"的民間音樂采風(fēng)實踐,使他獲得了豐富的中國傳統(tǒng)音樂的感性認識,也加深了其在少年階段獲得的音樂文化典籍的理性認識。新見的《李蘋香·序言》是未被《弘一大師全集》收入的文獻,也是長期被史學(xué)界忽視的文獻。通過對該文獻的解讀,可以解除學(xué)界對其青年時期音樂活動的一些誤解。

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二
三
四
五



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