發(fā)布時(shí)間：2023-02-19 16:56

　　福雷作為跨越19至20世紀(jì)西方音樂(lè)史上橋梁式的人物,他的音樂(lè)對(duì)于十九世紀(jì)末的法國(guó),甚至是現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的發(fā)展都有極其重要的意義。本文將以其1885年創(chuàng)作的《船歌》Op.41為例,進(jìn)行音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)本體及演奏技法分析。本文先從各種音樂(lè)元素上進(jìn)行音樂(lè)風(fēng)格及音樂(lè)本體分析,其簡(jiǎn)明清澈的旋律下蘊(yùn)藏著深刻的戲劇沖突,功能和聲的解決往往帶有極具色彩性的半音化傾向,Rubat節(jié)奏與復(fù)合節(jié)奏的運(yùn)用使流動(dòng)的音樂(lè)產(chǎn)生飄忽不定的進(jìn)行感。對(duì)于演奏者來(lái)講,基于對(duì)作品風(fēng)格及音樂(lè)本體的把握,大大加深了演奏技術(shù)方面的要求,演奏者既要掌握基本的演奏技術(shù),又要把握主復(fù)調(diào)交叉織體的走向、掌握復(fù)合節(jié)奏下音樂(lè)的進(jìn)行、調(diào)節(jié)復(fù)雜精密的踏板運(yùn)用、控制多變的速度與力度等。通過(guò)對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格及音樂(lè)本體的剖析,進(jìn)而尋求更確切的演奏技法,對(duì)作品的演奏技術(shù)提出一些個(gè)人的建議。

【文章頁(yè)數(shù)】：53 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    一、論文選題的緣由及意義
    二、國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)
    三、論文研究思路、框架及方法
第一章 福雷與船歌
    第一節(jié) 福雷生平簡(jiǎn)介
    第二節(jié) 福雷船歌的特征
        一、福雷船歌的創(chuàng)作背景
        二、福雷船歌的音樂(lè)特點(diǎn)
第二章 《船歌》Op.41的藝術(shù)特征及創(chuàng)作風(fēng)格
    第一節(jié) 浪漫主義的抒情性內(nèi)涵
    第二節(jié) 法蘭西民族音樂(lè)傳統(tǒng)
        一、精致的洛可可風(fēng)格
        二、法國(guó)世俗音樂(lè)的影響
    第三節(jié) 印象主義雛形
第三章 《船歌》Op.41 音樂(lè)本體分析
    第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析
    第二節(jié) 旋律與織體
        一、旋律
        二、織體
    第三節(jié) 節(jié)奏節(jié)拍的運(yùn)用
        一、船歌形象的節(jié)拍特點(diǎn)
        二、重音移位
        三、變節(jié)拍
        四、復(fù)節(jié)拍
    第四節(jié) 和聲技法分析
        一、增三、增大七和弦的應(yīng)用
        二、復(fù)合型和弦
        三、那波里和弦的應(yīng)用
        四、變格進(jìn)行
第四章 《船歌》Op.41 演奏技術(shù)分析
    第一節(jié) 觸鍵與音色
        一、改變手指觸鍵面
        二、多聲部思維下的線條流動(dòng)
    第二節(jié) 多變速度與力度的表現(xiàn)與控制
        一、多變速度的藝術(shù)處理
        二、力度的情感表達(dá)
    第三節(jié) 八度與和弦的彈奏
        一、柱式八度及和弦
        二、分解八度及和弦
        三、八度及和弦的連奏
        四、八度與單音
    第四節(jié) 手指快速跑動(dòng)
    第五節(jié) 踏板的運(yùn)用
        一、復(fù)雜節(jié)奏組合方式的需要
        二、線條流動(dòng)及長(zhǎng)音保持
        三、弱音踏板的運(yùn)用
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著
致謝



本文編號(hào)：3746601