本文關(guān)鍵詞：音樂中同名音音高的不準(zhǔn)確性辨析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：音樂離不開樂音,音高是樂音的重要屬性,音高對于音樂工作者和學(xué)習(xí)者的重要性,相當(dāng)于空氣之于人類,但是,對音高的研究卻往往被認(rèn)為是律學(xué)家的事情,律學(xué)在音樂中,屬于一個邊緣學(xué)科和交叉學(xué)科,非常小眾,這就使音高這一重要的表現(xiàn)要素和表現(xiàn)手段卻一直被廣大音樂人所忽視。本人畢業(yè)于中國音樂學(xué)院音樂教育系,現(xiàn)在是鋼琴調(diào)律技師,同時還對理科較感興趣,在多年的工作中,逐漸對音高的問題產(chǎn)生了興趣,后來思路逐漸清晰,最終在導(dǎo)師的指導(dǎo)下形成了本文。本文的研究對象是音樂中同名音音高的不準(zhǔn)確性問題,即音樂理論中同名音音高的不唯一性和音樂實踐中音高頻率相對于理論頻率的偏離。本文主要采用了以下幾種研究方法:1、用文獻(xiàn)研究法對中外律學(xué)歷史進(jìn)行了簡要梳理;2、用觀察法對音樂實踐現(xiàn)象進(jìn)行了分析;3、用數(shù)學(xué)方法對音高頻率進(jìn)行了理論數(shù)據(jù)的計算;4、用實驗法對一些音高現(xiàn)象進(jìn)行了測量和記錄。本文通過以上研究,得出了音樂中同名音音高永遠(yuǎn)偏離理論音高的結(jié)論,并且通過分析一些著名音樂家的表演作品,指出了音高不準(zhǔn)確性的主動應(yīng)用,是一直以來被忽視的重要表現(xiàn)手段。本文的研究結(jié)論是:音樂中音高的不準(zhǔn)確性(偏離),是重要的表現(xiàn)手段。本研究具有促進(jìn)專業(yè)認(rèn)識論和方法論實踐的價值,如果正確運用,將對音樂表現(xiàn)力的提高產(chǎn)生巨大的推動作用,產(chǎn)生巨大的藝術(shù)價值。
【關(guān)鍵詞】：音高 音準(zhǔn) 律制 同名音 音樂表現(xiàn) 音高主動調(diào)整 不準(zhǔn)確
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J612
【目錄】：

• 摘要5-6
• abstract6-11
• 引言11-13
• 第1章 同名音音高頻率的歷史變化——古今中外的多種律制與樂制13-25
• 1.1 有據(jù)可考的音高——最古老的樂器13-14
• 1.1.1 中國的賈湖骨笛13
• 1.1.2 德國的鷹骨長笛13-14
• 1.2 中國的律學(xué)簡史與不同高度的黃鐘14-18
• 1.2.1《管子》與“三分損益法”14-15
• 1.2.2 十二律與曾侯乙編鐘15
• 1.2.3 仲呂極不生”及中國古代各種律制15-16
• 1.2.4 朱載X 的“新法密率”16-17
• 1.2.5 琴律、鐘律、笛律等應(yīng)用律制17
• 1.2.6 歷史上不同高度的黃鐘17-18
• 1.3 歐洲律學(xué)與音高的變遷歷史18-22
• 1.3.1 畢達(dá)哥拉斯律時期18
• 1.3.2 純律與中庸全音律時期18-20
• 1.3.3 十二平均律應(yīng)用時期20-21
• 1.3.4 標(biāo)準(zhǔn)音Ａ1 的來歷及變遷歷史21-22
• 1.4 其他律制與樂制22-25
• 1.4.1 其他各種律制、樂制22
• 1.4.2 常用三種律制間同名音差異比較表22
• 1.4.3 音樂實踐中多律制和多變的同名音高22-23
• 1.4.4 新的律學(xué)理論依然層出不窮23-25
• 第2章 同名音高的不準(zhǔn)確現(xiàn)象與人耳聽覺寬容度25-46
• 2.1 樂器的物質(zhì)屬性對音高準(zhǔn)確性的影響25-34
• 2.1.1 小號的結(jié)構(gòu)與發(fā)音原理25-26
• 2.1.2 幾個泛音列合成的小號音階26-28
• 2.1.3 無法根本上解決小號音準(zhǔn)問題28-29
• 2.1.4 薩克斯的音高準(zhǔn)確度問題29-30
• 2.1.5 鋼琴的音準(zhǔn)及音準(zhǔn)曲線30-32
• 2.1.6 簧片樂器的音高準(zhǔn)確性問題32-33
• 2.1.7 管弦樂隊中各樂器的音準(zhǔn)問題33-34
• 2.1.8 音叉的音高準(zhǔn)確性及樂器同名音音準(zhǔn)的結(jié)論34
• 2.2 音樂家的演奏對音高準(zhǔn)確度的影響34-39
• 2.2.1“口風(fēng)”對竹笛音高的影響35-36
• 2.2.2 小提琴的音高準(zhǔn)確性36-37
• 2.2.3 鋼琴演奏力度與音高準(zhǔn)確性的關(guān)系37-38
• 2.2.4 聲樂演唱中的音高準(zhǔn)確性問題38-39
• 2.3 合奏時的音高準(zhǔn)確性及解決方法39-41
• 2.3.1 交響樂團(tuán)的音高準(zhǔn)確性問題及解決方法39-40
• 2.3.2 交響樂團(tuán)與其他樂器合作時的音準(zhǔn)妥協(xié)40-41
• 2.4 人耳聽覺的主觀能動性41-43
• 2.4.1 人耳音高識別機(jī)制假說41-42
• 2.4.2 再談鋼琴的音準(zhǔn)曲線42
• 2.4.3 音高“不準(zhǔn)”的數(shù)碼鋼琴42-43
• 2.5 人耳的音高分辨能力與音準(zhǔn)寬容度43-46
• 2.5.1 人耳對音高的聽覺分辨能力43-44
• 2.5.2 音準(zhǔn)感與音準(zhǔn)寬容度44-46
• 第3章 同名音高準(zhǔn)確度的可變性是重要的音樂表現(xiàn)手段46-54
• 3.1 音高準(zhǔn)確度的可變性在音樂表現(xiàn)中的作用46-49
• 3.1.1 兩首不同情緒的歌曲46-47
• 3.1.2 兩個小三度不同的音高處理47-48
• 3.1.3 各種裝飾音的同名音高變化48-49
• 3.2 音高準(zhǔn)確性的可變性對音樂風(fēng)格的重要意義49-52
• 3.2.1 京胡硬五度定弦與美聲版《林海雪原》49-50
• 3.2.2 中國傳統(tǒng)音樂中的勻孔笛50-51
• 3.2.3 葫蘆絲把位與傣族音樂風(fēng)格51
• 3.2.4“音腔”的概念51-52
• 3.3 音高準(zhǔn)確度的可變性在其他方面的重要作用52-54
• 3.3.1 視唱練耳中音高準(zhǔn)確度的調(diào)整52
• 3.3.2 音高準(zhǔn)確性在連音（LEGATO）發(fā)音法中的重要作用52-53
• 3.3.3 同名音高準(zhǔn)確性與電子琴音色53-54
• 第4章 同名音高準(zhǔn)確性主動變化的藝術(shù)價值54-60
• 4.1 同名音高不確定性是聽覺需求和被忽視的表現(xiàn)手段54-55
• 4.1.1 同名音高不確定性是聽覺的內(nèi)在需求54
• 4.1.2 同名音高的主動變化是被忽視的重要表現(xiàn)手段54-55
• 4.2 同名音高的主動調(diào)整和變化55-58
• 4.2.1 理論的理解和實踐的掌控55-56
• 4.2.2 同名音高主動變化的兩個方面56
• 4.2.3 同名音高不確定性的不確定性56-57
• 4.2.4 同名音高主動變化的應(yīng)用舉例57-58
• 4.3 同名音高的主動變化的巨大藝術(shù)價值58-60
• 4.3.1 將極大地豐富音樂表現(xiàn)手段58-59
• 4.3.2 有可能催生新的音樂理論59-60
• 結(jié)論60-61
• 參考文獻(xiàn)61-62
• 致謝62

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 羅鳳英,王二平;職務(wù)分析中的不準(zhǔn)確性來源[J];心理科學(xué)進(jìn)展;2003年02期

2 ;[J];;年期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 高洪濤;音樂中同名音音高的不準(zhǔn)確性辨析[D];河北大學(xué);2015年

  本文關(guān)鍵詞：音樂中同名音音高的不準(zhǔn)確性辨析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：372756