發(fā)布時間：2022-11-05 11:47

　　約爾克·威德曼的音樂將經典的轉折,模糊的引用,對過去的致敬,和隱晦的借鑒融為一體,將它們編織成了復雜的脈絡。其中,這些借鑒包括巴赫以及與威德曼同時代的作曲家,威德曼的音樂將這些元素緊密地結合起來,從而形成了一個復雜而又新奇的有聲世界。在這個世界里,傳統(tǒng)的音樂手法僅僅只是演奏的基礎,這里的旋律在上一分鐘還略顯尖銳,下一分鐘就慢慢地變得柔和,夢幻,抒情。在這里,我們幾乎不需要擔心他的音樂作品會侵犯到過去神圣的音樂名作。用他自己的話來說,“我是一個愚笨的人”,他尷尬地笑著說道,“作為一個演奏者和創(chuàng)作者,我每天都會接觸到這些杰作”,“我很喜歡它們,所以我也會寫出自己的作品表達對它們的喜愛”。本文以約爾克·威德曼《第三迷宮》（為女高音和管弦樂隊而作）的分析,總結出作曲家在該作中的音高、節(jié)奏、音色方面的創(chuàng)作技術,全面論證威德曼特色鮮明的筆法。根據其在創(chuàng)作旋律過程中處理外音的特殊方式以及具有多層次創(chuàng)作結構的創(chuàng)作方法進行分析。筆者在詮釋作曲家的創(chuàng)作過程時有相應的理論基礎,而且針對音樂中具有特色的音色結構設計進行分析和探討。 

【文章頁數】：31 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
1.緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究意義
    1.3 文獻綜述
    1.4 研究思路與研究方法
2 約爾克·威德曼與他的《第三迷宮》
    2.1 約爾克·威德曼生平
    2.2 《第三迷宮》創(chuàng)作背景
3 《第三迷宮》創(chuàng)作技術分析
    3.1 音高技術
        3.1.1 音高組織
        3.1.2 音高布局
    3.2 節(jié)奏技術
        3.2.1 節(jié)奏組織
        3.2.2 節(jié)奏布局
    3.3 音色技術
        3.3.1 音色組織
        3.3.2 音色布局
4 《第三迷宮》在約爾克·威德曼“迷宮”系列中的地位及其影響
結論
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]配器新說(上)[J]. 于京君.  中央音樂學院學報. 2009(01)
[2]音色與節(jié)奏在利蓋蒂大提琴協(xié)奏曲中的運用及其結構意義分析(上)[J]. 陳鴻鐸.  音樂藝術.上海音樂學院學報. 2004(04)
[3]利蓋蒂微復調寫作技法初探[J]. 陳鴻鐸.  中國音樂學. 2003(01)
[4]二十世紀復調音樂中的節(jié)奏思維[J]. 于蘇賢.  中央音樂學院學報. 2002(01)
[5]論節(jié)奏的組織與結構——卡特《木管四重奏》練習曲NO.7中節(jié)奏的分析與認識[J]. 張巍.  音樂藝術(上海音樂學院學報). 2001(01)
[6]利蓋蒂與他的《大氣》[J]. 朱建.  音樂愛好者. 1994(05)



本文編號：3702545