發(fā)布時(shí)間：2017-05-15 13:20

  本文關(guān)鍵詞：對奧利維拉“混合類電子音樂”的分析與研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：電子音樂隨著科技的發(fā)展而不斷演變,越來越多與其相關(guān)的音樂形式逐漸派生,“混合類電子音樂”就是其中的典型。本文論述中的“混合類電子音樂”,是指與現(xiàn)場真實(shí)樂器或人聲結(jié)合的以音頻技術(shù)語言為主體的混合技術(shù)類電子音樂,這里的“混合技術(shù)”是指傳統(tǒng)作曲技法與電子音樂技術(shù)的混合。葡萄牙當(dāng)代作曲家若昂·佩德羅·奧利維拉在混合類電子音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域有很深的藝術(shù)造詣,多部音樂作品獲得國際獎項(xiàng)。他的作品寫作風(fēng)格鮮明,技巧應(yīng)用嫻熟而自如,音樂語言自然而流暢,將器樂演奏部分和電子音樂部分完美地合二為一,音響效果豐富而融合,非常引人入勝。他的創(chuàng)作最終達(dá)到了“1+1=1”的整體效果,其相互“混合”直至“融合”的音響狀態(tài),共同組成一個(gè)統(tǒng)一的音樂整體,有很高的藝術(shù)造詣。在本文中,筆者主要選擇了三首奧利維拉較為電子音樂界熟知的為樂器重奏與電子音樂而作的作品《Litania》, 《Beyond》, 《Towdah》展開討論。通過分析三部作品中樂器的組合及聲音材料的選擇,傳統(tǒng)作曲技法及電子音樂技術(shù)的運(yùn)用,以客觀角度總結(jié)奧利維拉的創(chuàng)作特點(diǎn)。文章重點(diǎn)闡述了作曲家在創(chuàng)作中使用的“逆向思維”,將“器樂音響化”,“音響器樂化”,將兩個(gè)不同的音樂形式向?qū)Ψ降奶刭|(zhì)上靠攏,使兩個(gè)部分得到高度統(tǒng)一,形成聲音融合的聽覺效果；同時(shí)作曲家在創(chuàng)作中還使用了“線性思維”,體現(xiàn)在作品中各個(gè)方面使用的“漸變”手法,它使作品音樂整體達(dá)到音樂語言流暢的效果。他音樂中的“融合,,不僅在于對真實(shí)樂器與電子音樂這兩部分相互之間的關(guān)系處理,也有對自然而流暢地組織音樂整體的追求。一部優(yōu)秀的混合類電子音樂作品不僅需要在寫作與技術(shù)上追求二者的有機(jī)結(jié)合,更需要在藝術(shù)性上有更高度的結(jié)合。通過對奧利維拉的創(chuàng)作進(jìn)行總結(jié),毫無疑問地,在目前國內(nèi)混合類電子音樂“求融”的大環(huán)境下,他的創(chuàng)作方式對這種追求融合效果的混合類電子音樂作品的創(chuàng)作起到指導(dǎo)性作用,對日后的創(chuàng)作與實(shí)踐具有實(shí)際意義。但另一方面,混合類電子音樂所包含的概念與內(nèi)容十分廣泛,筆者延續(xù)奧利維拉在創(chuàng)作中使用的逆向思維方式去假設(shè),當(dāng)代作曲家是否都應(yīng)一味地追求聲音“融合”的效果,“反其道而行之”是否也可以達(dá)到藝術(shù)上的“高度結(jié)合”。一系列新問題的提出都是值得我們繼續(xù)深入探討,并做出相關(guān)創(chuàng)作實(shí)踐的。當(dāng)代作曲家們應(yīng)嘗試跳出常規(guī)的思維模式,不斷挖掘藝術(shù)上的無限可能性,一切都是為了履行“為音樂服務(wù)”的宗旨。
【關(guān)鍵詞】：奧利維拉 混合類電子音樂 融合 逆向思維 線性思維 器樂 音響
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J628
【目錄】：

• 摘要4-7
• 緒論7-9
• 一、論題的意義和價(jià)值7
• 二、國內(nèi)外對該論題的研究情況、水平及發(fā)展趨勢綜述7-8
• 三、研究內(nèi)容和研究方法8-9
• 第一章 本文研究對象的相關(guān)概況9-14
• 第一節(jié) 關(guān)于“混合類電子音樂”9-11
• 一、發(fā)展脈絡(luò)9-10
• 二、概念界定10
• 三、特征描述10-11
• 第二節(jié) 奧利維拉及其創(chuàng)作概況11-12
• 一、作曲家生平11-12
• 二、創(chuàng)作概況12
• 第三節(jié) 三部混合類電子音樂作品概述12-14
• 一、《Litania》13
• 二、《Beyond》13
• 三、《Towdah》13-14
• 第二章 奧利維拉的混合類電子音樂創(chuàng)作特點(diǎn)14-29
• 第一節(jié) 樂器的選擇與搭配14-15
• 第二節(jié) 電子音樂部分聲音材料的選擇15-19
• 一、作品《Litania》的聲音材料16-17
• 二、作品《Beyond》的聲音材料17-18
• 三、作品《Towdah》的聲音材料18-19
• 第三節(jié) 傳統(tǒng)作曲技法的使用19-26
• 一、作品《Litania》中使用的傳統(tǒng)作曲技法19-21
• 二、作品《Beyond》中使用的傳統(tǒng)作曲技法21-24
• 三、作品《Towdah》中使用的傳統(tǒng)作曲技法24-26
• 第四節(jié) 電子音樂技術(shù)手段的運(yùn)用26-29
• 第三章 奧利維拉的創(chuàng)作思維體現(xiàn)29-47
• 第一節(jié) 反常規(guī)的“逆向思維”30-41
• 一、器樂音響化30-36
• 二、音響器樂化36-41
• 第二節(jié) 漸變的“線性思維”41-47
• 一、音色的過渡42-44
• 二、聲音形態(tài)的連接44-47
• 結(jié)論47-51
• 一、對奧利維拉的創(chuàng)作總結(jié)47-49
• (一)、單一又復(fù)雜的選材47-48
• (二)、注重聲音本身的寫作48
• (三)、“逆向思維”與“線性思維”48-49
• (四)、追求“融合”的審美體現(xiàn)49
• 二、對混合類電子音樂創(chuàng)作的思考49-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 后記53

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 若冕;路易斯·奧利維拉──孤獨(dú)劍客[J];當(dāng)代體育;1997年24期

2 劉敏;;金發(fā)奇女 展示當(dāng)代葡萄牙社會的精神世態(tài)[J];電影世界;2009年08期

3 伊鳴;黃金一代的領(lǐng)軍人奧利維拉[J];足球世界;2002年11期

4 鑄秦;;曼紐埃爾·德·奧利維拉作品套裝[J];電影評介;2005年12期

5 木末之風(fēng);袁e，

本文編號：367912