流行音樂工業(yè)發(fā)展的原動(dòng)力是構(gòu)建和更新"原真性"意涵。單數(shù)形態(tài)的"唱作人"形象由于看似集中了所有作者聲音,能夠召喚高濃度原真性想象,一直是流行音樂工業(yè)生產(chǎn)和消費(fèi)過程中的有效策略。通過比較凱特利（Keir Keightley）論及的"兩股哲學(xué)思潮"與弗里斯（Simon Frith）提出的"三種話語",指出流行音樂的"原真性"議題是糾纏于美學(xué)和社會(huì)學(xué)兩條脈絡(luò)的價(jià)值判斷。分析"唱作人"作者聲音的增厚過程,一方面再現(xiàn)了流行音樂原真性意識(shí)形態(tài)的內(nèi)部張力,另一方面也指出唱片時(shí)代穩(wěn)定的、等級(jí)的"作者性"認(rèn)定方式在數(shù)字時(shí)代面臨著新挑戰(zhàn)。文末引入內(nèi)格斯（Keith Negus）的"解綁"概念嘗試提出理解"作者性"問題的開放理論視角。 

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
引言: 為何是“唱作人”?
一、 流行音樂的原真性與作者性
二、 “唱作人”作為方法
三、 唱片時(shí)代的“作者性”
    (一) 傳統(tǒng)唱片時(shí)代的“作者性”
    (二) “音樂作者”結(jié)構(gòu)的局限
四、 “解綁”
結(jié) 論


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)獨(dú)立音樂的話語流變與場(chǎng)景重構(gòu)[J]. 曲舒文.  文藝研究. 2017(11)
[2]回到初音創(chuàng)作的未來[J]. 黃建宏,Vanessa Nolan.  藝術(shù)界. 2015(03)



本文編號(hào)：3675669