肖斯塔科維奇,如山如川般的作曲家。不如山,不能堅韌、不能厚重、不能博大;不如川,不能至純、不能求真、不能曲達。其創(chuàng)作風格,在20世紀現(xiàn)代音樂異軍突起的大環(huán)境中,既沒有完全沿用傳統(tǒng)創(chuàng)作技法,也沒有機械地照搬現(xiàn)代技術手段,而是用一種極具個人特質的方式譜寫著一部又一部震驚世人的作品。其中,《第十四交響曲》就是一部充分體現(xiàn)其創(chuàng)作特點的重要作品。經典之所以被奉為經典,是因為它可堪推敲,經得琢磨,又如一面鏡子,將人心、人性窺地通透。本文以肖氏《第十四交響曲》的創(chuàng)作技法為分析研究對象,從創(chuàng)作技法的視角出發(fā),對作品展開分析研究,并總結其創(chuàng)作特征、探求其深刻的思想內涵�！兜谑慕豁懬穱@“橫死”這一主題意象展開,整部作品由十一首分曲組成,各分曲相互獨立又緊密聯(lián)系,作品編制上運用了一種非傳統(tǒng)的聲樂交響曲形式——并未使用整個樂隊,而是使用了人聲、弦樂組、打擊樂。歌詞采用了與戰(zhàn)爭有直接關系的四位詩人的十一首詩歌,詩歌內容多與橫死有關。在創(chuàng)作技法上,本部作品體現(xiàn)出了肖斯塔科維奇的個人創(chuàng)作風格特質。他獨辟蹊徑,介于調性風格與無調性風格之間,萃取了多種技術手法之精華,拓寬了傳統(tǒng)技法的邊界,拓展現(xiàn)代技術手段的功能外... 

【文章來源】：西安音樂學院陜西省

【文章頁數(shù)】：137 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
    一、選題緣由及意義
    二、國內外研究現(xiàn)狀
    三、本文擬采用的研究方法
第一章 肖斯塔科維奇生平概述與《第十四交響曲》概況
    第一節(jié) 肖斯塔科維奇生平概述
        一、簡介
        二、學習經歷
        三、創(chuàng)作情況
    第二節(jié) 《第十四交響曲》概況
        一、簡介
        二、關于“交響樂中人聲的引入”
第二章 整體結構與核心材料
    第一節(jié) 整體結構
        一、奏鳴曲式
        二、中心對稱性
    第二節(jié) 核心材料
        一、音高材料
        二、調性功能
        三、結構特征
第三章 分曲分析
    第一分曲《自深處》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
    第二分曲《馬拉加舞曲》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
    第三分曲《羅列萊》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
    第四分曲《自殺的女人》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
    第五分曲《窺伺》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法分析
        三、小結
    第六分曲《夫人,你瞧》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
    第七分曲《在桑特監(jiān)獄》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
    第八分曲《查波羅什的哥薩克給康斯坦丁諾波爾蘇丹的回答》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法分析
        三、小結
    第九分曲《啊,德爾維格,德爾維格》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
    第十分曲《詩人之死》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
    第十一分曲《尾聲》
        一、概述
        二、創(chuàng)作技法研究
        三、小結
第四章 創(chuàng)作特征與創(chuàng)作思想
    第一節(jié) 創(chuàng)作特征
        一、音高材料——核心動機展開
        二、組織結構——中心對稱性
        三、對位法——多層次音高材料的“碰撞”
        四、音色使用手法——“象征意味”與“室內樂化”
        五、擴展技術手法的功能外延
    第二節(jié) 創(chuàng)作思想
        一、高度理性
        二、技術為表達服務
        三、個性化的音樂表達
        四、猜測——音樂自畫像
結語
    一、作品綜述
    二、補充論述
        (一)真正的“劊子手”
        (二)“真正的終了”——對大小七和弦的回避
        (三)“理智”的弦外之音——堅強地活著
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]蕭斯塔科維奇生前身后[J]. 宮宏宇.  黃鐘（中國.武漢音樂學院學報）. 2010(03)
[2]《死神的歌與舞》新篇——蕭斯塔科維奇《第十四交響曲》[J]. 毛宇寬.  中央音樂學院學報. 2008(01)
[3]肖斯塔科維奇《第十四交響曲》的整體結構特征[J]. 錢仁平.  音樂藝術(上海音樂學院學報). 2000(03)
[4]世紀證詞——肖斯塔科維奇和他的交響曲創(chuàng)作[J]. 錢仁平.  人民音樂. 2000(02)
[5]肖斯塔科維奇《第十四交響曲》的“音／調”結構特征[J]. 錢仁平.  黃鐘.武漢音樂學院學報. 1994(03)
[6]超越死亡——簡論肖斯塔科維奇的第十四交響曲[J]. 姚盛昌.  音樂學習與研究. 1987(04)
[7]自由無調性與自由十二音作曲法——序列音樂研究之八[J]. 鄭英烈.  廣州音樂學院學報. 1984(Z1)

博士論文
[1]論德米特里·肖斯塔科維奇弦樂四重奏和聲的個性化特征[D]. 白金.中央音樂學院 2017
[2]肖斯塔科維奇晚期弦樂四重奏音樂語言與結構研究[D]. 王晶.上海音樂學院 2010
[3]阿倫·福特音級集合理論研究[D]. 王中余.上海音樂學院 2008

碩士論文
[1]肖斯塔科維奇《24首鋼琴前奏曲》（Op.34）和聲研究[D]. 侯田媛.中央音樂學院 2010
[2]肖斯塔科維奇交響曲中的諧謔曲[D]. 周伶.上海音樂學院 2009
[3]論肖斯塔科維奇音樂中的悲劇性[D]. 米高慧.東北師范大學 2008
[4]游走在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間[D]. 王晶.山東師范大學 2007
[5]肖斯塔科維奇弦樂四重奏的復調寫作技術[D]. 毛暉敏.上海音樂學院 2005



本文編號：3645818