音樂作品本體論是分析美學(xué)的基本論題之一。分析美學(xué)的音樂作品本體論可劃分為唯名論與唯實論兩大派別。音樂作品唯名論的代表性學(xué)者是古德曼。音樂作品唯實論有三個不同的理論方向:以基維為代表的"極端的柏拉圖主義"、以萊文森為代表的"緩和的柏拉圖主義"和以戴維斯為代表的"亞里士多德主義"。文章先闡述分析美學(xué)音樂作品本體論的思想基礎(chǔ),后對這4位代表性學(xué)者的觀點進行逐一分析,展現(xiàn)出分析美學(xué)音樂作品本體論的基本理論狀況。 

【文章來源】：星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2019,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【文章目錄】：
一、分析美學(xué)音樂作品 本體論的思想基礎(chǔ)
    (一)唯名論(Realism)與唯實論(Nominalism)的爭辯
    (二)“全稱實體”(Generic entity)與“要素”(Element)的關(guān)系
    (三)柏拉圖主義(Platonism)與亞里士多德主義(Aristotelianism)的分歧
二、古德曼的音樂作品唯名論
    (一)古德曼的唯名論思想
    (二)音樂作品唯名論
        1.否定音樂作品作為類存在
        2.音樂作品的同一性
三、基維“極端的 柏拉圖主義”
    (一)音樂作品是被發(fā)現(xiàn)的
    (二)音樂作品是一種聲音類型(Types)
    (三)音樂作品的歷史性
四、萊文森“緩和的 柏拉圖主義”
    (一)音樂作品是“創(chuàng)立類型”(Initiated types)
    (二)“隱含類型”(Implicit types)及與“創(chuàng)立類型”的關(guān)系
五、戴維斯的亞里士多德主義
    (一)作品的實質(zhì)為演奏所窮盡
    (二)音樂作品是“規(guī)定性”(Prescribed)的聲音實踐類別(Kinds)
結(jié) 語



本文編號：3638608