發(fā)布時間：2022-02-21 19:20

　　黃曉芝是我國著名的小提琴演奏家和教育家,作為中央音樂學(xué)院小提琴教授,培養(yǎng)了大批小提琴專業(yè)優(yōu)秀人才,同時也編創(chuàng)和積累了大量教材。曾出版過《簡易重奏曲集》《簡易換把中國樂曲集》《世界名家小提琴二重奏曲精選》《中國風(fēng)格弦樂四重奏六首》《青少年弦樂合奏曲》等著名弦樂教材。其中,《中國風(fēng)格弦樂四重奏六首》是經(jīng)過作曲家三十多年的實踐努力,特別是在90年代通過“愛樂女”室內(nèi)樂團(tuán)的演出,不斷的進(jìn)行修改而來。音樂內(nèi)容豐富,演奏手法多樣,旋律悅耳動聽,地域風(fēng)格迥異,皆富有較強(qiáng)的民族風(fēng)格,這些樂曲受到了廣大聽眾的熱烈歡迎。弦樂四重奏《打虎上山》就是這六首其中之一。弦樂四重奏《打虎上山》是黃曉芝教授改編自我國著名京劇《智取威虎山》中的選段,本文通過深入分析這首弦樂四重奏作品的音樂創(chuàng)作特點,從而對筆者本人創(chuàng)作中國風(fēng)格的弦樂四重奏的思路產(chǎn)生了一定的啟示,最終達(dá)到全面、到位的創(chuàng)作出富有濃郁中國民族特色音樂作品的目的。這不僅對我國民族音樂的傳承和發(fā)展起到一定的推動作用,同時也促進(jìn)了中西方音樂文化的交融與民族文化傳承創(chuàng)新精神。 

【文章來源】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

為黃曉芝弦樂四重奏《打虎上山》第1-6小節(jié)在進(jìn)入快板之后，在原唱段中是由圓號吹奏出四個樂句的前奏主題旋律

一、弦樂四重奏《打虎上山》創(chuàng)作技法探究5圖1-2為黃曉芝弦樂四重奏《打虎上山》第43-55小節(jié)接著是“二黃導(dǎo)板”唱段。京劇中的二黃導(dǎo)板是指一種自由節(jié)奏的唱腔，具有“緊拉慢唱”的特點。在本首樂曲中，唱腔旋律部分由第一小提琴演奏，第二小提琴、中提琴和大提琴聲部一起擔(dān)任伴奏部分，演奏連續(xù)緊湊急促的八分音符跳音，隨著音樂的進(jìn)行，第一小提琴唱腔聲部的聲音越來越高亢嘹亮，將全曲情緒推向高潮。圖1-3為黃曉芝弦樂四重奏《打虎上山》第120-124小節(jié)西皮快板是樂曲的最后一個樂段。西皮快板屬于京劇聲腔板式的其中一種，旋律簡單，節(jié)奏急促，在劇中通常表現(xiàn)在矛盾尖銳或人物異常激動之時。此段音樂轉(zhuǎn)為急速，旋律高亢，氣氛熱烈而緊張，具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗感，因此幾乎全部都是用連續(xù)上下跳動的十六分音符來表現(xiàn)。如圖1-4，旋律分別由中提琴、大提琴、二提琴、一提琴依次進(jìn)入，直到四個聲部一起快速演奏旋律，將整首音樂推向了高潮，最后一個樂句堅定有力的表現(xiàn)出楊子榮“搗匪巢定叫他地覆天翻”的英雄氣概和革命必勝的英勇信念。

一、弦樂四重奏《打虎上山》創(chuàng)作技法探究5圖1-2為黃曉芝弦樂四重奏《打虎上山》第43-55小節(jié)接著是“二黃導(dǎo)板”唱段。京劇中的二黃導(dǎo)板是指一種自由節(jié)奏的唱腔，具有“緊拉慢唱”的特點。在本首樂曲中，唱腔旋律部分由第一小提琴演奏，第二小提琴、中提琴和大提琴聲部一起擔(dān)任伴奏部分，演奏連續(xù)緊湊急促的八分音符跳音，隨著音樂的進(jìn)行，第一小提琴唱腔聲部的聲音越來越高亢嘹亮，將全曲情緒推向高潮。圖1-3為黃曉芝弦樂四重奏《打虎上山》第120-124小節(jié)西皮快板是樂曲的最后一個樂段。西皮快板屬于京劇聲腔板式的其中一種，旋律簡單，節(jié)奏急促，在劇中通常表現(xiàn)在矛盾尖銳或人物異常激動之時。此段音樂轉(zhuǎn)為急速，旋律高亢，氣氛熱烈而緊張，具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗感，因此幾乎全部都是用連續(xù)上下跳動的十六分音符來表現(xiàn)。如圖1-4，旋律分別由中提琴、大提琴、二提琴、一提琴依次進(jìn)入，直到四個聲部一起快速演奏旋律，將整首音樂推向了高潮，最后一個樂句堅定有力的表現(xiàn)出楊子榮“搗匪巢定叫他地覆天翻”的英雄氣概和革命必勝的英勇信念。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3637893