古琴譜是古人在漫長的歲月中為后世留下的音樂財富。打譜是體會古人情思,令古琴音樂依原貌重新奏響的過程,對打譜人的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)和音樂素養(yǎng)均提出了很高要求。本文在闡釋打譜定義、打譜一般過程的基礎上,從個人演奏風格和流派傳承差異兩個角度,論證其對古琴打譜個性化色彩的影響。文中,筆者以古琴演奏家成公亮先生為例,探討個人演奏風格對其打譜風格的影響,并以天津音樂學院李鳳云教授為例,探討廣陵派傳承特點對其打譜風格的影響。在論證這兩個因素對打譜者的打譜風格產(chǎn)生重要影響的同時,筆者也強調(diào)打譜人個人文化素養(yǎng)的重要性,認為古琴打譜雖體現(xiàn)個性化色彩,但不能離開傳統(tǒng)框架的結論。認為古琴的打譜當體察古人命意,符合傳統(tǒng)審美,是一種從傳統(tǒng)中來到傳統(tǒng)中去的音樂挖掘活動。 

【文章來源】：天津音樂學院天津市

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 古琴的打譜
    第一節(jié) 打譜的概念
    第二節(jié) 打譜的一般過程
    第三節(jié) 打譜的個性化色彩
第二章 古琴打譜個性色彩成因初探
    第一節(jié) 個人演奏風格與成公亮先生的古琴打譜
        一、成公亮先生簡介
        二、成公亮先生的演奏風格與古琴打譜
    第二節(jié) 廣陵派特點與李鳳云教授的古琴打譜——以《梅梢月》為例
        一、李鳳云教授簡介
        二、“傳承”在《梅梢月》一曲中的體現(xiàn)
第三章 按譜循聲，水到渠成
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]以“操縵”觀成公亮琴樂——從《憶故人》談起[J]. 李娟.  音樂研究. 2014(04)
[2]我的演奏,我的創(chuàng)作——成公亮在北京“國家圖書館”講座記錄稿[J]. 成公亮.  南京藝術學院學報(音樂與表演版). 2014(02)
[3]琴曲《明君》《沉思的旋律》題解[J]. 成公亮.  南京藝術學院學報(音樂與表演版). 2009(04)
[4]�？睂W方法在古琴打譜中的運用[J]. 章華英.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2009(01)
[5]張子謙先生在近現(xiàn)代琴史上的貢獻[J]. 成公亮.  音樂愛好者. 2009(02)
[6]管平湖古琴打譜藝術探窺[J]. 章華英.  中國音樂學. 2007(03)
[7]古琴打譜之譜本選擇及源流辨析[J]. 章華英.  南京藝術學院學報(音樂與表演版). 2006(03)
[8]打譜中的天人觀——古琴打譜藝術的哲學背景[J]. 王紅梅.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2005(03)
[9]合參琴譜──個性化的打譜體現(xiàn)[J]. 戴曉蓮.  中國音樂. 2001(02)
[10]《神奇秘譜》及其調(diào)意淺探[J]. 李鳳云.  音樂探索(四川音樂學院學報). 2000(02)

博士論文
[1]古琴音樂打譜之理論與實證研究[D]. 章華英.中國藝術研究院 2006



本文編號：3628474