本文以當(dāng)代作曲家鄒向平的音樂創(chuàng)作生涯為背景,聚焦他創(chuàng)作的兩部侗族題材鋼琴作品《即興曲—侗鄉(xiāng)鼓樓》和《侗鄉(xiāng)風(fēng)雨橋》,借此梳理作曲家的音樂之路及創(chuàng)作理念,并對作品中的侗族音樂元素進(jìn)行分析和文化闡釋,總結(jié)其獨(dú)特的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和多元的作曲手法。 

【文章來源】：中國音樂. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

風(fēng)雨橋結(jié)構(gòu)圖

作曲家用七個(gè)凝固的色彩性堆疊和弦來表現(xiàn)橋墩，“音高”變化帶給人以空間位置的高低變化。和弦連續(xù)上行使人由聽覺產(chǎn)生空間知覺高度變化的聯(lián)覺。七個(gè)柱式和弦分布在作品的五個(gè)段落形成“廊亭”結(jié)構(gòu)，“廊亭”之間用抒情的段落連接，形成“橋”的段落，五個(gè)“廊亭”穿插了四個(gè)抒情段落。樂曲的結(jié)構(gòu)可分為九個(gè)部分，類似回旋曲且主題每次出現(xiàn)均為變化重復(fù)。緊湊的和弦支撐與流動(dòng)的音型交替，如同風(fēng)雨橋的外觀結(jié)構(gòu)，既有堆砌高聳的樓也有平坦的廊。反復(fù)出現(xiàn)多次的主題中又形成很多個(gè)插部，共形成九個(gè)部分，從而通過音樂結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)造達(dá)到與侗族鼓樓外觀上的一致性。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3602876