從上世紀(jì)50年代開始,笙開始走上專業(yè)演奏舞臺,這為笙音樂的創(chuàng)作和演奏技術(shù)的發(fā)展提供了動力,從數(shù)十年笙藝術(shù)實踐的角度看,最為明顯的特點(diǎn)就是笙藝術(shù)地域風(fēng)格的形成。本文以笙藝術(shù)中的山東地域風(fēng)格為例,對其形成背景、音樂特點(diǎn)和代表樂曲的演奏進(jìn)行了分析和論述,以期能夠充分認(rèn)識山東笙樂風(fēng)格的特點(diǎn)。本文共分為三個部分,第一部分山東笙樂風(fēng)格的形成背景,對形成的基礎(chǔ)、傳播、發(fā)展進(jìn)行了介紹和說明;第二部分從民間音樂資源運(yùn)用、音樂形象、音樂織體的角度總結(jié)了山東笙樂的音樂特點(diǎn),主要體現(xiàn)在對民間音樂元素的直接運(yùn)用、變化運(yùn)用、標(biāo)題意境性音樂形象和多元化音樂織體等方面;第三部分則是以《微山湖船歌》、《騎竹馬》為例,結(jié)合自身的演奏實踐,對作品中的演奏技巧和音樂表現(xiàn)進(jìn)行了分析。 

【文章來源】：天津音樂學(xué)院天津市

【文章頁數(shù)】：20 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
一、山東笙樂風(fēng)格的形成背景
    1.1 基礎(chǔ)-豐厚的民間音樂資源
    1.2 傳播-管樂文化的世代傳承
    1.3發(fā)展-基于笙樂藝術(shù)的創(chuàng)新實踐
二、山東笙曲風(fēng)格的音樂特點(diǎn)
    2.1 民間音樂素材的廣泛運(yùn)用
    2.2 標(biāo)題意境性的音樂形象
    2.3 變化豐富的音樂織體
三、山東笙樂代表作品演奏技巧分析
    3.1 “鱗次櫛比帆影動,正是撒網(wǎng)好時節(jié)”—《微山湖船歌》
        3.1.1 舌顫音技巧與湖水金波意境的創(chuàng)造
        3.1.2 頓氣、鋸氣技巧對撒網(wǎng)動作的描繪
    3.2 “妙音出于巧手間,相諧成趣是童真”—《騎竹馬》
        3.2.1 民族音樂旋律與西方鋼琴伴奏的融合效果
        3.2.2 歷音技巧承載的線性音響與吐音顆粒性音色的結(jié)合
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]基于定勢思維下笙吹奏技術(shù)的辨析與多樣性運(yùn)用[J]. 董青.  天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2016(02)
[2]笙的改革推動笙的教學(xué)[J]. 牟楠.  樂器. 2016(04)
[3]牟善平笙曲中的“山水”與“花鳥”賞析[J]. 朱家駿.  大舞臺. 2014(12)
[4]崇尚自然 天人合一——解析笙曲中表現(xiàn)大自然景象的寓意[J]. 董青.  樂器. 2014(11)
[5]論笙曲《微山湖船歌》的演奏技巧[J]. 劉迎新.  戲劇叢刊. 2012(03)
[6]笙的藝術(shù)流派初探[J]. 高沛,柯楠.  樂器. 2007(12)
[7]笙管悠悠寄年華——論笙的沿革及山東派演奏風(fēng)格[J]. 林重增.  藝苑. 2007(08)
[8]關(guān)于笙的教學(xué)與演奏的思考[J]. 牟楠.  齊魯藝苑. 2003(04)
[9]笙演奏技術(shù)的創(chuàng)新──現(xiàn)代笙曲提出的挑戰(zhàn)[J]. 徐超銘.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 1997(01)

碩士論文
[1]談笙藝術(shù)中多聲部音樂的存在形態(tài)[D]. 劉李陽卉.天津音樂學(xué)院 2016
[2]齊魯風(fēng)格笛樂藝術(shù)研究[D]. 劉健.天津音樂學(xué)院 2016
[3]笙的演變及其20世紀(jì)視閾下的笙曲創(chuàng)作初探[D]. 董康康.山東藝術(shù)學(xué)院 2015
[4]試論中國笙的和音特性及其演奏方式[D]. 程麗娟.中央音樂學(xué)院 2014
[5]牟善平笙演奏藝術(shù)研究[D]. 高瑩瑩.上海音樂學(xué)院 2012



本文編號：3598629