發(fā)布時間：2017-05-12 13:02

  本文關(guān)鍵詞：沃伊托維奇現(xiàn)代鋼琴練習曲《鄉(xiāng)村回旋曲》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：沃伊托維奇是繼肖邦后波蘭出現(xiàn)的又一著名作曲家,被稱為“肖邦二十世紀的傳人”,也是席曼諾夫斯基下一代作曲家的代表。他不僅在鋼琴演奏與作曲上成績顯著,此外,他還是一名鋼琴演奏家、語言學家、法律、數(shù)學博士。沃伊托維奇的創(chuàng)作歷程根據(jù)作品創(chuàng)作的時間和地點分成了四個時期。第一個時期(1899-1917,烏克蘭),此時期學習了鋼琴演奏技能并開始接觸作曲。第二個時期(1917-1929,波蘭),在華沙音樂學院系統(tǒng)的學習鋼琴和作曲,在此期間參加了許多國際鋼琴比賽,演奏技能迅速提高,并師從音樂編輯家麥克洛夫斯基學習音樂創(chuàng)作。第三個時期(19世紀二三十年代,歐美),這一時期在法國巴黎留學三年,學習歐洲現(xiàn)代的作曲技法和接受歐美洲新鮮的音樂血液,在此期間的創(chuàng)作開始漸漸豐富起來。第四個時期(1945-1979,波蘭),主要在肖邦音樂學院任教,但也在多地進行音樂教育,這一時期是創(chuàng)作的巔峰時期,內(nèi)容涵蓋了社會、歷史、民族等方面,具有寫實性和民族性共存的特點。他的《十二首現(xiàn)代鋼琴練習曲》創(chuàng)作于20世紀中期,不僅與李斯特、肖邦一樣重視技術(shù)和旋律的譜寫,并在此基礎(chǔ)上加上了為成為一名作曲者所應(yīng)考慮的和聲和調(diào)性轉(zhuǎn)變的創(chuàng)作規(guī)則。在20世紀新的作曲手法、現(xiàn)代語匯以及調(diào)性無限擴大直至無調(diào)性的創(chuàng)作手法下,將傳統(tǒng)的體裁結(jié)構(gòu)和無調(diào)性中的潛在規(guī)則放進練習曲的大框架中并完美的與20世紀世界舞臺相融合。這首作品的技法特點：既有傳統(tǒng)的因素,又有現(xiàn)代的思維。在傳統(tǒng)因素的傳承方面,沃伊托維奇?zhèn)鞒辛税吐蹇藭r代的多部回旋曲式結(jié)構(gòu)、傳承了古典時代的屬主功能和聲語言、傳承了浪漫派時代的調(diào)性關(guān)系；在新思維方面,運用了縱向疊置的調(diào)性、聲部間體現(xiàn)出的復(fù)合思維、八聲音階與全音階因素。這些傳承因素和新因素共同構(gòu)筑了這首作品,造就了這首獨特的帶有時代特點的鋼琴作品。沃伊托維奇在流淌著肖邦音樂血液的國度里,深受愛國主義和獨創(chuàng)民族旋律技巧的影響。在民間音樂曲調(diào)的基礎(chǔ)上,運用20世紀當下較為先進的和聲調(diào)性作曲技巧,加之融合的多種音樂體裁,將民間音樂基調(diào)加上現(xiàn)實的生活畫面,將自己的愛國情緒和創(chuàng)作熱情以理性的音樂結(jié)構(gòu)方式展示出來。本文通過三個部分對沃伊托維奇的《練習曲》中的第六首《鄉(xiāng)村回旋曲》進行具體分析。第一章,簡單介紹了沃伊托維奇的生平,對他的音樂創(chuàng)作,根據(jù)時間、地點、作品種類的客觀因素劃分了階段,讓大家更好的了解這位作曲家。第二章,是本文的重點章節(jié),介紹了波蘭鄉(xiāng)村文化環(huán)境、回旋曲與練習曲的發(fā)展歷史,主要在《鄉(xiāng)村回旋曲》的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲、節(jié)奏節(jié)拍、表情記號、創(chuàng)作風格、對比近代作曲家在練習曲作曲技法上的創(chuàng)新幾個方面對《鄉(xiāng)村回旋曲》進行全面剖析。第三章,通過對社會形態(tài)、戰(zhàn)爭影響、社會環(huán)境三個方面的介紹,分析了沃伊托維奇的創(chuàng)作風格及成因,總結(jié)了沃伊托維奇練習曲的美學體現(xiàn),意義與價值。
【關(guān)鍵詞】：沃伊托維奇 鄉(xiāng)村回旋曲 練習曲 本體分析
【學位授予單位】：山東大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要8-10
• ABSTRACT10-12
• 前言12-16
• 第一節(jié) 研究目的及意義12-14
• 第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀14-15
• 第三節(jié) 論文的結(jié)構(gòu)15-16
• 第一章 沃伊托維奇的生平及創(chuàng)作16-24
• 第一節(jié) 沃伊托維奇的生平16-17
• 第二節(jié) 沃伊托維奇的創(chuàng)作歷程17-19
• 第三節(jié) 沃伊托維奇的音樂風格19-24
• 第二章 《現(xiàn)代鋼琴練習曲》第六首鄉(xiāng)村回旋曲分析24-55
• 第一節(jié) 波蘭鄉(xiāng)村文化24-25
• 第二節(jié) 回旋曲式25
• 第三節(jié) 練習曲的發(fā)展25-27
• 第四節(jié) 《鄉(xiāng)村回旋曲》音樂本體分析27-55
• 2.4.1 曲式結(jié)構(gòu)分析27-28
• 2.4.2 調(diào)性邏輯分析28-29
• 2.4.3 音高組織技法分析29-37
• 2.4.4 節(jié)奏分析37-38
• 2.4.5 力度水平分析38-40
• 2.4.6 織體層次40
• 2.4.7 弱起樂句40-41
• 2.4.8 創(chuàng)作風格的對稱性41
• 2.4.9 對比分析41-55
• 第三章 沃伊托維奇練習曲的風格形成原因與意義價值55-64
• 第一節(jié) 風格形成的原因55-59
• 3.1.1 社會形態(tài)影響55-56
• 3.1.2 戰(zhàn)爭影響56-57
• 3.1.3 二十世紀波蘭社會環(huán)境的影響57-59
• 第二節(jié) 美學體現(xiàn)59-61
• 第三節(jié) 意義與價值61-64
• 結(jié)語64-65
• 參考文獻65-67
• 致謝67-68
• 附錄68-70
• 學位論文評閱及答辯情化表70

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 毛曉驊;印象派之源——前輩作曲家對德彪西印象派創(chuàng)作技法的影響[J];南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演版);2004年01期

  本文關(guān)鍵詞：沃伊托維奇現(xiàn)代鋼琴練習曲《鄉(xiāng)村回旋曲》研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：359816