中國現(xiàn)代音樂作為一種運用現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作的音樂,從1979年算起,也有40年的歷史。前20年轟轟烈烈,標新立異,大有"語不驚人死不休"的氣概;后20年則進入一個沒有"宣言"的時代,在"有現(xiàn)代音樂,無現(xiàn)代音樂思潮"的狀態(tài)中持續(xù),并呈現(xiàn)出新的存在方式:作為學院派作曲家文化身份的標識,作為專業(yè)音樂學院作曲技術(shù)訓練手段,作為滿足部分聽眾審美需求的小眾藝術(shù),作為國際視野和文化自信的表征。關(guān)于中國現(xiàn)代音樂的分析和研究,也有40年成果和方法的積累,作為一個學術(shù)領(lǐng)域,其方法或已/或當體現(xiàn)出從文本到話語、從分析到闡釋、從民族性探尋到中國性構(gòu)建的轉(zhuǎn)向。此乃2019年暑期井岡山"中國當代音樂創(chuàng)作研討會"給我們的啟示。 

【文章來源】：音樂研究. 2019,(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：14 頁

【文章目錄】：
一、有現(xiàn)代音樂，無現(xiàn)代音樂思潮
二、現(xiàn)代音樂存在的意義和價值
    （一）作為學院派作曲家文化身份的重要標識
    （二）作為專業(yè)音樂院校作曲專業(yè)的一種技術(shù)訓練
    （三）作為滿足部分受眾審美口味的小眾藝術(shù)
    （四）作為國際視野和文化自信的表征
三、關(guān)于現(xiàn)代音樂的分析和研究
余言


【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3591125