郭文景是我國(guó)當(dāng)代享有國(guó)內(nèi)外聲譽(yù)的著名作曲家。藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格的形成在很大程度上都會(huì)受到其生活經(jīng)歷以及文化背景的影響,作曲家郭文景更是如此。郭文景的作品恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用西方作曲技法來(lái)表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)文化,他將西方的創(chuàng)作技法與中國(guó)民族民間音樂(lè)有機(jī)的結(jié)合,使得作品既有中國(guó)文化底蘊(yùn)、又有國(guó)際的視野,極大的豐富了作品的內(nèi)容�！度赵律健肥枪木盀樾率兰o(jì)創(chuàng)作的一部民族管弦樂(lè),該作品運(yùn)用了歐洲帕薩卡利亞的形式進(jìn)行創(chuàng)作。該作品將西方的作曲技法與中國(guó)元素有機(jī)融合,呈現(xiàn)出音樂(lè)深沉磅礴大氣之勢(shì)。本文以作曲家郭文景的《日月山》為研究對(duì)象,用一個(gè)章節(jié)進(jìn)行分析研究,全文共有三個(gè)章節(jié)。第一章主要是作曲家的生平,成長(zhǎng)之路、音樂(lè)風(fēng)格和作品概況。第二章主要分析《日月山》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形態(tài),從主題材料、作品結(jié)構(gòu)、和聲、復(fù)調(diào)、樂(lè)隊(duì)編制進(jìn)行的主要技法分析。第三章主要討論郭文景的音樂(lè)創(chuàng)作的審美追求。中西方兩種不同的形式在《日月山》中的統(tǒng)一。 

【文章來(lái)源】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：62 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
    一.選題背景及意義
    二.國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三.研究方法與目的
第一章 郭文景的音樂(lè)創(chuàng)作之路與風(fēng)格形成
    一.郭文景的簡(jiǎn)介
        (一)作曲家成長(zhǎng)之路
    二.郭文景的音樂(lè)風(fēng)格及作品
        (一)郭文景的音樂(lè)風(fēng)格形成
        (二)郭文景作品簡(jiǎn)介
第二章 《日月山》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形態(tài)
    一.《日月山》的創(chuàng)作概述
        (一)日月山的地理概述
        (二)《日月山》的創(chuàng)作背景
    二.主題材料與發(fā)展
        (一)主題材料的特點(diǎn)
        (二)主題材料的引伸發(fā)展
        (三)主題的變化與發(fā)展
    三.《日月山》的結(jié)構(gòu)形態(tài)
        (一)《日月山》的總體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
        (二)全曲的速度特點(diǎn)
    四.多聲部技法的運(yùn)用
        (一)五聲縱和化和聲
        (二)主極和弦
        (三)音塊的使用
    五.作品中復(fù)調(diào)思維
        (一)模仿復(fù)調(diào)
        (二)對(duì)比復(fù)調(diào)
        (三)單聲復(fù)調(diào)
        (四)多調(diào)性的對(duì)位
        (五)多節(jié)拍的對(duì)位
    六、樂(lè)隊(duì)編制及配器特點(diǎn)
        (一)樂(lè)隊(duì)編制
        (二)配器的特點(diǎn)
        (三)豐富多彩的音色形態(tài)
        (四)不同的主題音色分配
第三章 《日月山》的音樂(lè)觀念與審美追求
    一.多元文化的創(chuàng)作在《日月山》中體現(xiàn)
    二.音樂(lè)中傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]郭文景民族管弦樂(lè)組曲《滇西土風(fēng)三首》配器技術(shù)探析[D]. 林倢.上海音樂(lè)學(xué)院 2015
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