文章從三個(gè)維度,考察了近年來的中國音樂文獻(xiàn)學(xué)實(shí)踐。其一是從操作者的角度,考察了中國音樂文獻(xiàn)學(xué)的兩種形態(tài):以古典文獻(xiàn)學(xué)為本位的形態(tài),以音樂史研究為本位的形態(tài)。其二是從歷史文獻(xiàn)的角度,考察了音樂文獻(xiàn)的文本特征。其三是從母文獻(xiàn)與子文獻(xiàn)之關(guān)系的角度,考察了普通文獻(xiàn)對(duì)音樂文獻(xiàn)學(xué)的影響。根據(jù)第一項(xiàng)考察,該文提出依據(jù)音樂史研究建立問題意識(shí),依據(jù)中國史學(xué)傳統(tǒng)建立學(xué)術(shù)規(guī)范的文獻(xiàn)學(xué)思路;根據(jù)第二項(xiàng)考察,該文提出通過命名和著錄來驗(yàn)證音樂文獻(xiàn)之性質(zhì)、通過表述習(xí)慣來認(rèn)識(shí)音樂文獻(xiàn)之結(jié)構(gòu)、通過類型化傾向來辨別音樂文獻(xiàn)之史源的研究方法。該文認(rèn)為,在中國音樂文獻(xiàn)學(xué)中存在兩種重要的關(guān)系:一是音樂研究者、歷史研究者這兩種人的關(guān)系,二是音樂文獻(xiàn)、普通文獻(xiàn)這兩種文獻(xiàn)的關(guān)系。調(diào)整好這兩種關(guān)系,是未來的中國音樂文獻(xiàn)學(xué)的重要任務(wù)。 

【文章來源】：音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、 中國音樂文獻(xiàn)學(xué)的兩種形態(tài)
    (一) 以古典文獻(xiàn)學(xué)為本位的形態(tài)
    (二) 以音樂史研究為本位的形態(tài)
二、 中國古代音樂文獻(xiàn)的文本特征
    (一) 音樂文獻(xiàn)的性質(zhì)與其命名、編纂、著錄的特征
    (二) 音樂文獻(xiàn)的保存與其版本特征
    (三) 音樂文獻(xiàn)的表述習(xí)慣與其行文特征
    (四) 音樂文獻(xiàn)的史源與其文本的類型化特征
三、 關(guān)于中國古代音樂文獻(xiàn)的背景文獻(xiàn)
    (一) 背景文獻(xiàn)的素材來源
    (二) 背景文獻(xiàn)的表述習(xí)慣
    (三) 背景文獻(xiàn)的抄印方式
    (四) 若干特殊的背景文獻(xiàn)
四、 簡(jiǎn)短的結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《舊唐書·音樂志》的史料來源——兼論唐代樂令[J]. 孫曉暉.  音樂研究. 2002(03)
[2]中國音樂文獻(xiàn)學(xué):以楊蔭瀏為樞紐的兩個(gè)時(shí)期[J]. 王小盾,喻意志.  中國音樂學(xué). 2000(03)



本文編號(hào)：3538322