《帕格尼尼24首隨想曲》是由作曲家朱爾斯·赫曼（Jules Herman）和長笛演奏家約翰·伍黙（John Wummer）根據(jù)帕格尼尼的原創(chuàng)資料,改編成為的無伴奏長笛作品。它是長笛藝術(shù)發(fā)展史上的一座難以逾越的高峰,本文意在以綿薄之力來研究長笛的演奏技法。帕格尼尼獨特的藝術(shù)生涯和性格,令無數(shù)的大眾感到新奇,甚至愕然。他前無古人的演奏技巧,所彰顯的藝術(shù)“魔力”,震撼了無數(shù)人的心靈;他的偉大成就,似一座無字的豐碑,令無數(shù)同代及后世的演奏家、作曲家們無比景仰;他留給后人的音樂作品,更引來無數(shù)的作曲家們,從中汲取營養(yǎng)、發(fā)掘靈感,繼而創(chuàng)作出無數(shù)扣人心弦的音樂作品……在他眾多作品中,最為著名且被演奏、改編最多的曲目之一,當(dāng)屬他的24首小提琴隨想曲。此作品寫于1801年至1805年,而此時的音樂,正恰逢古典晚期向浪漫主義奮力前行的發(fā)展時期。帕格尼尼的小提琴音樂,以其非凡的氣勢、浪漫的詩意,鑄就了其無可替代的劃時代意義,同時對于意大利傳統(tǒng)音樂的改革及其貢獻,更是發(fā)揮了不可替代的推波助瀾作用。本文將以《帕格尼尼第二十四首長笛隨想曲》為研究對象,通過該作品,研究和說明使用長笛演奏該作品所凸顯出來的技法特點與... 

【文章來源】：中國音樂學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 帕格尼尼《二十四首隨想曲》的創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 作曲家簡介
    第二節(jié) 24首隨想曲的創(chuàng)作及其意義
第二章 《帕格尼尼第二十四首隨想曲》長笛演奏技法
    第一節(jié) 演奏技術(shù)分析
    第二節(jié) 呼吸法的運用
    第三節(jié) 帕格尼尼小提琴版與長笛版的演奏技法對比
        一、大跳音型的演奏
        二、八度雙音型旋律的演奏
        三、撥弦與吐音的演奏
結(jié)語
參考文獻
致謝
個人簡歷



本文編號：3521554