文章以微分音與傳統(tǒng)和聲語匯的結合為切入點,以帕維爾·米凱頓的《第二交響曲》《第二弦樂四重奏》《馬可受難曲》《長笛協(xié)奏曲》為研究對象,對不同音差律的結合、巴洛克和聲模式中微分音的插入等問題,做了具體的技術理論分析。文章認為,米凱頓作為超傳統(tǒng)主義的代表,其創(chuàng)作中微分音的運用,兼顧了傳統(tǒng)調性和聲的和弦結構及邏輯關系,使和聲重新成為控制音樂張力最重要的手段,使微分音成為控制音高張弛平衡的有效材料。 

【文章來源】：黃鐘(武漢音樂學院學報). 2019,(04)北大核心

【文章頁數(shù)】：11 頁

【文章目錄】：
序言
一、微分音使用的緣起、歷史與現(xiàn)狀
二、帕維爾·米凱頓的音樂創(chuàng)作及其作品中微分音的運用
三、米凱頓作品中微分音與調性和聲手法的結合
    (一)微分音作為一種染色與模進手法的結合
    (二)微分音與傳統(tǒng)和聲在結構語義上的結合
    (三)在四分音上建立的復合和弦，即由四分音構成的有限移位模式
結語



本文編號：3521032