肖邦是音樂史上最受歡迎的作曲家之一,其作品《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Op.35》寫于他創(chuàng)作成熟期,是他創(chuàng)作中的代表性作品。本文將通過對肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲Op.35》的音樂特征及曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,繼而將三位鋼琴演奏家的不同演奏版本相比較來深入研究該作品更符合音樂形象、更有表現(xiàn)力的演奏方式。本文的論述分為五個部分:第一個部分是對肖邦生平與創(chuàng)作風(fēng)格的梳理;第二個部分是從音樂特征、曲式結(jié)構(gòu)兩方面對肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲0p.35》的音樂本體進(jìn)行分析;第三個部分是三位鋼琴演奏家的介紹以及從他們的演奏版本中的速度控制、力度控制及踏板運(yùn)用三個角度進(jìn)行比較研究并作歸納總結(jié);第四部分為個人演繹方式初探,是筆者在對該作品進(jìn)行了較全面的分析、比較研究三位演奏家的演奏之后對自己演奏該作品方法的初步探索;第五部分為結(jié)論,將對全文進(jìn)行歸納總結(jié),并得出最終結(jié)論。 

【文章來源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

阿格里奇演奏引子部分音樂波狀圖

云南藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文14圖9基辛演奏引子部分音樂波狀圖圖10阿格里奇演奏引子部分音樂波狀圖通過分析上面圖表，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)，基辛的演奏強(qiáng)弱變化最為明顯，他將第一個音處理成整個引子部分最強(qiáng)的一個音，這是十分個性化的處理。筆者認(rèn)為他之所以這樣處理，也許是想一下子抓住聽眾的耳朵，且此時的音樂形象是瘋狂的、不安的，這樣的處理是符合表現(xiàn)音樂形象需要，也符合其個性化的音樂風(fēng)格建設(shè)需求，但是實際聆聽中這個音有點炸耳，且譜面上此處是f的強(qiáng)度，顯然基辛彈得有點過強(qiáng)。這種分明的、戲劇化的強(qiáng)弱對比始終貫穿于基辛的演奏。此外，基辛對低音的處理上也較其他二位演奏家更強(qiáng)一些，例如第一樂章呈示部副部第73-79小節(jié)的左手琶音的低音（見譜例11），每位演奏家在此處通常都會做強(qiáng)調(diào)低音處理，而基辛強(qiáng)調(diào)的則更多。筆者挺喜歡這個處理:節(jié)奏感強(qiáng)烈，音樂極具有張力。譜例11

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]崇拜與熱愛音樂——瑪塔·阿格里奇訪談錄[J]. 莉昂妮·路易斯,郭小蘋.  鋼琴藝術(shù). 2017(03)
[2]鋼琴圣手——瑪塔·阿格里奇[J]. 趙景倫.  鋼琴藝術(shù). 2013(05)
[3]最終成為大鋼琴家的阿圖爾·魯賓斯坦[J]. 梁全炳.  鋼琴藝術(shù). 2010(09)
[4]鋼琴藝壇上的一顆紅星——葉甫蓋尼·基辛[J]. 蔡馥如.  鋼琴藝術(shù). 2004(11)

碩士論文
[1]肖邦《降B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》研究：“悲情意涵”的歷史與形式解讀[D]. 秦玉.上海師范大學(xué) 2018
[2]肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（op.35）的音樂特色與演奏詮釋[D]. 常曉青.上海音樂學(xué)院 2017



本文編號：3501677