本文用三章篇幅對斯特拉文斯基鋼琴套曲《彼德魯什卡》就音樂構(gòu)成和演奏技術(shù)進行了研究。首先,對三個不同版本的《彼得魯什卡》做了背景介紹,并提出了本文的主要論點跟研究方法。正文包括音樂分析和演奏探索兩大項。音樂分析包含了曲式結(jié)構(gòu)-從整體到局部的分析,和聲語言-從縱向和弦結(jié)構(gòu)到橫向聲部進行的分析,節(jié)奏律動-從橫向的顯性與隱性節(jié)拍到縱向的同質(zhì)與異質(zhì)多節(jié)拍的分析以及織體形態(tài)-從單因素到多因素織體的分析四項內(nèi)容。演奏探索包含了單因素織體的演奏,復合因素織體的演奏,對管弦樂隊音響的模擬與想象以及演奏中的整體布局四項內(nèi)容。本文的主要論點是,音樂分析與演奏技術(shù)密不可分。節(jié)奏律動及織體形態(tài)等的分析,對難點確立及解決可提供有效幫助;對管弦樂隊音響的模擬與想象,是獲得該曲交響化效果的至關(guān)重要的一環(huán)。 

【文章來源】：上海音樂學院上海市

【文章頁數(shù)】：97 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 《彼得魯什卡》背景介紹
        一、關(guān)于芭蕾舞劇《彼得魯什卡》
        二、關(guān)于管弦樂組曲《彼得魯什卡》
        三、關(guān)于鋼琴套曲《彼得魯什卡》
    第二節(jié) 本文的主要論點和研究方法
        一、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        二、研究的目的
        三、研究方法和論點
第二章 音樂分析
    第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)
        一、第一樂章
            1.結(jié)構(gòu)圖示
            2.文字敘述
        二、第二樂章
            1.結(jié)構(gòu)圖示
            2.文字敘述
        三、第三樂章
            1.結(jié)構(gòu)圖示
            2.文字敘述
    第二節(jié) 和聲語言
        一、縱向——和聲結(jié)構(gòu)
            1.三度疊置
            2.非三度疊置
        二、橫向——聲部進行
            1.平行進行
            2.斜行及反行
    第三節(jié) 節(jié)奏律動
        一、橫向
            1.顯性節(jié)奏和隱性節(jié)奏
            2.增加時值和減少時值
        二、縱向
            1.同質(zhì)性多節(jié)拍
            2.異質(zhì)性多節(jié)拍
    第四節(jié) 織體形態(tài)
        一、主調(diào)類織體
            1.齊奏型織體
            2.和弦型織體
            3.旋律加伴奏織體中的音型化
        二、復調(diào)類織體
            1.對比性復調(diào)織體
            2.模仿性復調(diào)織體
第三章 演奏技術(shù)探索
    第一節(jié) 單因素織體奏法
        一、齊奏型織體奏法
        二、和弦型織體奏法
    第二節(jié) 多因素織體奏法
        一、復調(diào)類織體奏法
            1.對比性復調(diào)織體奏法
            2.模仿性復調(diào)織體奏法
        二、旋律加伴奏織體奏法
            1.單一音型化織體奏法
            2.混合音型化織體奏法
    第三節(jié) 對管弦樂隊音響的模擬與想象
        一、純音色的模擬與想象
        二、混合音色的模擬與想象
            1.同樂器組內(nèi)混合音色的模擬與想象
            2.不同樂器組間混合音色的模擬與想象
    第四節(jié) 演奏中的整體布局
        一、樂章內(nèi)的整體演奏布局
        二、樂章間的整體演奏布局
結(jié)論
參考文獻
致謝



本文編號：3459257