過往對學堂樂歌"取彼國之善本,易以我國之歌詞"①之挪用他國曲調(diào)創(chuàng)作方式,似成不移之論,但其引用之時的"章法"抑或"新創(chuàng)曲調(diào)",除張靜蔚、錢仁康兩先生外少有人關注,并囿于13首創(chuàng)作曲調(diào)②范圍。更有甚者,稱曾志忞、沈心工、李叔同"抄襲歐洲旋律"③,此世紀"冤案"在今天大有澄清"必要"。該文僅以曾志忞的樂歌創(chuàng)作為例,因過往曾志忞研究大都集于音樂思想,而其樂歌創(chuàng)作"形態(tài)",才是認識曾志忞之所以為音樂家的"根本"。此乃以往曾志忞研究之盲點。緣此,筆者對曾氏創(chuàng)作的音樂內(nèi)涵、來源、方法及創(chuàng)作特征進行探究。 

【文章來源】：中國音樂學. 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：14 頁

【文章目錄】：
一、樂歌
二、世紀回眸


【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3431852