陳其鋼是當代著名作曲家之一,他的音樂具有溫婉的曲調(diào)和獨特的風(fēng)格。他的作品最主要的特點是將中國傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合,為中國文化與民族音樂作出了積極的傳播與推動�！妒湃サ臅r光》是一首大提琴協(xié)奏曲,主題動機來源于古曲《梅花三弄》。五聲性的音樂語言在樂曲中處處體現(xiàn),與現(xiàn)代技法的結(jié)合匯成本曲的音樂特點,這種“民族性”元素正是陳其鋼先生的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。本文從創(chuàng)作技法視角進行研究,正文部分由四章組成。第一章為作曲家及作品介紹,包括陳其鋼及音樂創(chuàng)作概述和本曲的創(chuàng)作背景及作品介紹;第二章分析了作品中古曲元素的體現(xiàn),主要從古曲的音樂元素、結(jié)構(gòu)與調(diào)式方面在《逝去的時光》中的體現(xiàn)進行分析;第三章分析作品的技法,主要從音高材料、和聲結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)的運用方面進行分析;第四章分析作品的配器,主要從樂隊編制、特殊演奏技法、樂隊布局以及織體形態(tài)方面進行分析。本文通過陳其鋼先生大提琴協(xié)奏曲《逝去的時光》作品研究,對運用傳統(tǒng)音樂素材與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合在創(chuàng)作上有了很大啟示。 

【文章來源】：西安音樂學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：73 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

-2中第90小節(jié)獨奏大提琴以撥弦演奏C-A-G-E-D-B，作曲家使相鄰的兩個音符為上行五度相生的音程，分別是C-G-D與

【參考文獻】：
期刊論文
[1]20世紀中國專業(yè)音樂創(chuàng)作中的五聲性風(fēng)格研究[J]. 姜之國.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2019(03)
[2]探析五聲調(diào)式的本源及創(chuàng)作特點[J]. 高一峰.  北方音樂. 2018(02)
[3]使“古曲”入新聲——陳其鋼大提琴協(xié)奏曲《逝去的時光》創(chuàng)作探析[J]. 張琪.  北方音樂. 2014(08)
[4]陳其鋼作品之“東方神韻”與“東方意識”——以《道情》《逝去的時光》為例[J]. 景徐.  大眾文藝. 2013(20)
[5]音樂,玩不得半點虛假——旅法作曲家陳其鋼訪談[J]. 梅雪林.  北方音樂. 2006(08)
[6]追尋人生的“本真”狀態(tài)——大提琴與管弦樂隊《逝去的時光》聽覺讀解[J]. 明言.  人民音樂. 2006(03)
[7]五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討[J]. 桑桐.  音樂藝術(shù). 1980(01)

碩士論文
[1]陳其鋼大提琴協(xié)奏曲《逝去的時光》作曲技法初探[D]. 張藝馨.上海音樂學(xué)院 2019
[2]大提琴協(xié)奏曲《逝去的時光》中對《梅花三弄》的引用以及音響化音樂分析[D]. 李德勝.廈門大學(xué) 2018
[3]陳其鋼作品大提琴協(xié)奏曲《逝去的時光》的音高組織研究[D]. 劉雨悅.上海音樂學(xué)院 2017
[4]琴曲《梅花三弄》曲調(diào)形態(tài)的傳承研究[D]. 張璇.上海音樂學(xué)院 2018
[5]陳其鋼《蝶戀花》五聲性技法及意蘊探究[D]. 朱星月.上海音樂學(xué)院 2014



本文編號：3420236