發(fā)布時(shí)間：2021-09-29 16:37

　　<正>說起瞿希賢,想必大家最熟悉的就是那首伴隨著幾代人成長(zhǎng)的歌曲《聽媽媽講那過去的事情》。作為共和國(guó)成立后第一代女性作曲家,瞿希賢的主要音樂創(chuàng)作集中在20世紀(jì)50年代以后,她的音樂作品與國(guó)家的發(fā)展緊密相連。她經(jīng)歷著時(shí)代的變遷與發(fā)展,創(chuàng)作并改編出大量既能展現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌又被觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品,如《快樂的晚會(huì)》（童聲合唱）、《牧歌》（無伴奏合唱）、《紅軍根據(jù)地大合唱》（合唱套曲）、《紅葉頌》 

【文章來源】：人民音樂. 2020,(07)北大核心

【文章頁數(shù)】：6 頁

【部分圖文】：

B4大小手稿原件的保存

目前我國(guó)對(duì)于音樂手稿的關(guān)注與研究主要集中在兩個(gè)方面：一是對(duì)具體音樂作品的手稿分析。手稿分析是立足于作曲家手稿所進(jìn)行的音樂分析，通過分析作曲家在創(chuàng)作時(shí)對(duì)音樂材料的選擇與使用，發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作思維的發(fā)展過程，從而更深入地理解該作品以及作曲家的創(chuàng)作想法。手稿分析的研究基本上有兩種思路，其中較為常見的是從音樂本體的角度對(duì)中外作曲家的某一部作品進(jìn)行音樂分析，如劉涓涓的《思維的印記——羅忠〈第四弦樂四重奏〉手稿研究》、周強(qiáng)的《記譜中的音樂——巴赫〈創(chuàng)意曲集〉手稿中譜號(hào)運(yùn)用藝術(shù)之解讀》等。二是從比較研究的角度，分析同一作曲家手稿與手稿修訂版本之間的差別，或?qū)⑹指迮c不同樂譜印刷版本進(jìn)行對(duì)照分析，如錢仁平、唐榮、諶碧雯的《對(duì)桑桐先生〈在那遙遠(yuǎn)的地方〉的手稿研究與音樂分析》、劉小龍的《探索田園中的愉悅之音——對(duì)貝多芬〈田園交響曲〉第一樂章手稿修訂的分析與闡釋》等。而不論是從音樂本體還是從版本比較的角度，就目前所呈現(xiàn)出的為數(shù)不多的研究成果來看，具有一定的局限性，還有豐富的空間值得我們探索。此外，有個(gè)別研究涉及作曲家手稿的收藏與保存方面的，有從宏觀的角度，對(duì)手抄稿的歷史發(fā)展與研究、作曲家手稿、草稿的歷史發(fā)展與研究等方面展開論述，以歷史脈絡(luò)梳理和研究情況的綜述作為基本研究方法。有從微觀實(shí)操的角度，對(duì)手稿的典藏過程逐步進(jìn)行闡述�？梢钥闯觯覈�(guó)相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)者已經(jīng)開始關(guān)注和重視作曲家手稿的收藏和保存，但在收藏條件、保存方法等方面還缺乏標(biāo)準(zhǔn)化的體系。圖4 B4大小手稿原件的保存

圖4 B4大小手稿原件的保存西方的作曲家音樂手稿研究一直較為興盛，尤其是關(guān)于莫扎特、貝多芬等著名音樂家的音樂手稿研究已成為一門熱點(diǎn)學(xué)科。而中國(guó)的作曲家音樂手稿研究由于收藏途徑、研究方法等方面的制約，正處于起步階段，仍有許多的空間值得拓展與挖掘。另外，手稿研究不僅限于文字著述，音樂會(huì)將原本無聲紙本變?yōu)橛新曇繇懙男问揭彩鞘指逖芯恐幸粋�(gè)獨(dú)特的方面。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]記譜中的音樂——巴赫《創(chuàng)意曲集》手稿中譜號(hào)運(yùn)用藝術(shù)之解讀[J]. 周強(qiáng).  鋼琴藝術(shù). 2017(05)
[2]對(duì)桑桐先生《在那遙遠(yuǎn)的地方》的手稿研究與音樂分析[J]. 錢仁平,唐榮,諶碧雯.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2016(01)
[3]探索田園中的愉悅之音——對(duì)貝多芬《田園交響曲》第一樂章手稿修訂的分析與闡釋[J]. 劉小龍.  音樂研究. 2016(01)
[4]音樂手稿的歷史、研究與典藏[J]. 韓斌,孫劍.  黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(04)
[5]思維的印記——羅忠镕《第四弦樂四重奏》手稿研究[J]. 劉涓涓.  音樂研究. 2012(02)



本文編號(hào)：3414060