<正>每一部新作品的寫作對我來說都是一次自我蛻變的過程,每一首新作品我都試圖尋求與自古至今的他者以及與自我以往作品的不同。期望通過這樣的努力使每一部新作能夠具有獨一無二的特性。正如鄭板橋在《題畫》中所言:"不泥古法,不執(zhí)己見,惟在活而已矣。"對此不拘泥于傳統(tǒng),不固守于自我,追求鮮活的創(chuàng)作觀,我深感認同與推崇。"不泥古法"需對歷史與傳統(tǒng)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代有足夠的認知。歷史是我們認識現(xiàn)在與過去、現(xiàn)在與未來的坐標(biāo)參照,它是在過去、現(xiàn)在、未來之間不 

【文章來源】：人民音樂. 2020,(02)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【參考文獻】：
期刊論文
[1]尋找生命的湖——賈國平管弦樂作品《落葉吹進深谷》的創(chuàng)作研究[J]. 張岳.  人民音樂. 2021(03)

碩士論文
[1]賈國平《葬花吟》音響特征與演奏技術(shù)研究[D]. 張詩樂.武漢音樂學(xué)院 2021
[2]后現(xiàn)代主義音樂的“不確定性”及其東方回應(yīng)[D]. 任肖宇.西北師范大學(xué) 2020



本文編號：3399652