作為元末明初出現(xiàn)于戲本子曲牌的【清江引】,在經(jīng)歷南北曲融合后,至乾隆十四年已形成固有的"6、6、6、2、1"的腔韻,并沿用至今�！厩褰吭~格及音樂形態(tài)的歷史演變,既體現(xiàn)了一曲多變的特點(diǎn),又體現(xiàn)了腔韻的相對(duì)穩(wěn)定性,從而展示了明清時(shí)期曲牌【清江引】的動(dòng)態(tài)衍變規(guī)律。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)音樂. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：11 頁(yè)

【文章目錄】：
一、【清江引】的詞格及歷史衍變
二、【清江引】音樂結(jié)構(gòu)的歷史衍變
    （一）網(wǎng)狀式腔韻的歷史衍變
    （二）主腔式腔韻的歷史衍變
        1. 主腔式腔韻“2-3-1-5-6”的歷史衍變
        2. 主腔式腔韻“6-1-6-5-6”的歷史衍變


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]聊齋俚曲失傳曲牌音樂構(gòu)擬——以【清江引】【浪淘沙】為例[J]. 徐冉.  中國(guó)音樂. 2016(03)
[2]論南戲、傳奇中的曲牌與科諢[J]. 鄒蓉.  戲劇文學(xué). 2015(08)
[3]明王應(yīng)遴原刻本《衍莊新調(diào)》雜劇考[J]. 王宣標(biāo).  文化遺產(chǎn). 2012(04)
[4]明清小曲[清江引]的牌名與詞譜考釋[J]. 板俊榮.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2011(03)
[5]從黃梅戲兩個(gè)腔體的歷史形態(tài)衍變看中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂編創(chuàng)技法與發(fā)展的一般規(guī)律[J]. 時(shí)白林.  音樂研究. 2009(04)

博士論文
[1]明清散曲與歌謠時(shí)調(diào)互動(dòng)研究[D]. 馮艷.南京師范大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3396495