作為元末明初出現于戲本子曲牌的【清江引】,在經歷南北曲融合后,至乾隆十四年已形成固有的"6、6、6、2、1"的腔韻,并沿用至今�！厩褰吭~格及音樂形態(tài)的歷史演變,既體現了一曲多變的特點,又體現了腔韻的相對穩(wěn)定性,從而展示了明清時期曲牌【清江引】的動態(tài)衍變規(guī)律。 

【文章來源】：中國音樂. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數】：11 頁

【文章目錄】：
一、【清江引】的詞格及歷史衍變
二、【清江引】音樂結構的歷史衍變
    （一）網狀式腔韻的歷史衍變
    （二）主腔式腔韻的歷史衍變
        1. 主腔式腔韻“2-3-1-5-6”的歷史衍變
        2. 主腔式腔韻“6-1-6-5-6”的歷史衍變


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]明王應遴原刻本《衍莊新調》雜劇考[J]. 王宣標.  文化遺產. 2012(04)
[4]明清小曲[清江引]的牌名與詞譜考釋[J]. 板俊榮.  交響(西安音樂學院學報). 2011(03)
[5]從黃梅戲兩個腔體的歷史形態(tài)衍變看中國傳統(tǒng)戲曲音樂編創(chuàng)技法與發(fā)展的一般規(guī)律[J]. 時白林.  音樂研究. 2009(04)

博士論文
[1]明清散曲與歌謠時調互動研究[D]. 馮艷.南京師范大學 2014



本文編號：3396495