本文關(guān)鍵詞：貝多芬和舒伯特同詞藝術(shù)歌曲《阿德拉伊德》比較與演唱研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：藝術(shù)歌曲是浪漫主義時期開始盛行的一種重要音樂體裁,是世界音樂歷史中的一塊瑰寶。作為德奧藝術(shù)歌曲的奠基人,貝多芬和舒伯特都為這種詩歌與音樂相結(jié)合的室內(nèi)樂藝術(shù)形式的發(fā)展做出了巨大貢獻。在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中,貝多芬繼承并且突破了古典主義作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格,而舒伯特則展現(xiàn)出了浪漫主義風(fēng)格,并且將鋼琴的地位提升到了一個新的高度。他們對藝術(shù)歌曲的創(chuàng)新與貢獻,進一步推動了十九世紀聲樂藝術(shù)的發(fā)展。貝多芬與舒伯特根據(jù)馬廷森的詩歌《阿德拉伊德》分別創(chuàng)作出兩首不同的藝術(shù)歌曲,本文對這兩首歌曲進行了較為全面的分析,主要從詩歌內(nèi)容、歌曲創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲特點以及鋼琴的功能等六個方面進行比較。貝多芬在其歌曲創(chuàng)作中偏向于聲樂為主,鋼琴為輔,鋼琴主要起到為聲樂伴奏的作用,但也有部分鋼琴段落被用來營造詩歌的氛圍;舒伯特則在創(chuàng)作中提升了鋼琴的地位,他的藝術(shù)歌曲猶如優(yōu)美動聽的人聲與器樂二重奏,使得詩歌與音樂、聲樂與鋼琴融合統(tǒng)一為有機的整體。通過兩首歌曲藝術(shù)特征的比較,引發(fā)了筆者對藝術(shù)歌曲演唱的思考,本文從演唱德奧藝術(shù)歌曲基本要求、藝術(shù)修養(yǎng)以及演唱技巧等方面進行論述,并結(jié)合了自身的演唱體會,希望能夠準確地演繹這兩首藝術(shù)歌曲,同時也為演唱其他藝術(shù)歌曲提供一些理論支持。
【關(guān)鍵詞】：《阿德拉伊德》 藝術(shù)歌曲 貝多芬 舒伯特 弗里德里希·馮·馬廷森
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒言6-12
• 一、選題的立論依據(jù)6
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀6-9
• 三、貝多芬與舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作概覽9-12
• 1.貝多芬的藝術(shù)歌曲9-10
• 2.舒伯特的藝術(shù)歌曲10-12
• 第一章 亦詩亦歌的《阿德拉伊德》12-18
• 第一節(jié) 弗里德里希·馮·馬廷森與詩歌《阿德拉伊德》12-14
• 一、詩人弗里德里�！ゑT·馬廷森12-13
• 二、《阿德拉伊德》詩詞內(nèi)容13-14
• 第二節(jié) 詩歌《阿德拉伊德》德語拼讀重點14-16
• 一、德語吐字的基本原則14-15
• 二、詩歌《阿德拉伊德》中德語的拼讀重點15-16
• 第三節(jié) 同詞異曲的《阿德拉伊德》16-18
• 一、貝多芬《阿德拉伊德》創(chuàng)作背景16
• 二、舒伯特《阿德拉伊德》創(chuàng)作背景16-18
• 第二章 貝多芬和舒伯特《阿德拉伊德》音樂比較分析18-27
• 第一節(jié) 歌曲結(jié)構(gòu)布局比較18-20
• 一、貝多芬奏鳴曲式的《阿德拉伊德》18-19
• 二、舒伯特復(fù)三部結(jié)構(gòu)的《阿德拉伊德》19-20
• 第二節(jié) 調(diào)性、和聲比較20-21
• 第三節(jié) 詩歌與音樂完美融合21-23
• 第四節(jié) 鋼琴與聲樂巧妙結(jié)合23-27
• 一、鋼琴輔助聲樂烘托詩詞意境23-24
• 二、鋼琴與聲樂地位平等24-27
• 第三章 貝多芬和舒伯特《阿德拉伊德》演唱分析27-36
• 第一節(jié) 德奧藝術(shù)歌曲演唱基本要求27-28
• 第二節(jié) 兩首藝術(shù)歌曲演唱技巧運用28-31
• 一、呼吸與氣息運用28-29
• 二、歌唱起音、元音29-30
• 三、“半聲”技巧運用30-31
• 第三節(jié) 兩首藝術(shù)歌曲演唱中藝術(shù)修養(yǎng)體現(xiàn)31-36
• 一、歌唱語言、語音32
• 二、音樂情感表達32-36
• 結(jié)語36-37
• 參考文獻37-39
• 致謝39

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