文化自信視域下金湘民族交響音樂創(chuàng)作的繼承與發(fā)展
發(fā)布時間:2021-08-24 18:56
中國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長,是勞動人民創(chuàng)造的藝術(shù)文化成果。中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我國寶貴的歷史文化遺產(chǎn),是建設(shè)有中國特色社會主義的文化基礎(chǔ)。中華傳統(tǒng)文化中很多行為規(guī)范、道德準(zhǔn)則和思想理念,不論過去還是現(xiàn)在,都有其永不褪色的價值。習(xí)近平在文藝工作座談會上提出“以古人之規(guī)矩,開自己之生面”,在新的時代條件下,繼承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,實現(xiàn)中國夢的偉大復(fù)興,使得中華文化能有創(chuàng)新性發(fā)展與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,世界正逐步步入“地球村”。隨著不同地區(qū)、不同民族之間的距離越來越近,民族文化進入人們的視野,受到大眾的廣泛追捧和喜愛,使一批非西方作曲家在學(xué)習(xí)和掌握西方現(xiàn)代作曲技術(shù)的基礎(chǔ)上,依靠自己的民族文化,進入世界音樂舞臺。尹一桑、武滿徹等作曲家的國際成就和影響,也推動了譚盾、陳其鋼等一代青年作曲家的崛起,為世界音樂界注入了新的活力。音樂的感染力是通過多層次、藝術(shù)化的音響效果來實現(xiàn)的,樂隊作為一種音響的藝術(shù),在呈現(xiàn)時有它獨特的魅力。20世紀(jì)末葉,民族樂器演奏水平高度發(fā)展,作曲理論與技術(shù)相對成熟,一批作曲家開始對民族交響樂的創(chuàng)作進行探索。金湘就是在這樣的背景下,以其獨特的創(chuàng)作理念、技法、風(fēng)格和個性活躍...
【文章來源】:新疆藝術(shù)學(xué)院新疆維吾爾自治區(qū)
【文章頁數(shù)】:66 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
abstract
引言
一、選題來源
二、研究目的及意義
三、國內(nèi)外研究綜述
四、研究方法
第一章 文化自信與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
第一節(jié) 何為文化自信
第二節(jié) 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
第三節(jié) 文化自信視域下中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展
第四節(jié) 金湘及其創(chuàng)作理念
一、金湘簡介
二、金湘音樂創(chuàng)作的五大學(xué)科分類
三、歌劇思維的四個方面
四、金湘?zhèn)鹘y(tǒng)音樂“三個層面”的分析
第二章 金湘民族交響音樂中主題旋律分析
第一節(jié) 主題旋律形態(tài)
一、持續(xù)性主題
二、擴展型主題
三、方向型主題
第二節(jié) 主題節(jié)奏形態(tài)
一、均分型節(jié)奏
二、長短音節(jié)奏
三、連音節(jié)奏
四、方整型態(tài)
五、自由散化
第三節(jié) 旋律調(diào)式調(diào)性
一、民族性五聲調(diào)式
二、調(diào)性中心音
三、調(diào)性游移
小結(jié)
第三章 金湘民族交響音樂中和聲技法分析
第一節(jié) 純五度復(fù)合和弦
一、根據(jù)數(shù)量分類
二、根據(jù)首音關(guān)系分類
第二節(jié) 附加音和弦
小結(jié)
第四章 金湘民族交響音樂的結(jié)構(gòu)分析
一、西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的保持與變化
二、多重結(jié)構(gòu)與音色布局
三、民族樂隊中音色的融合與統(tǒng)一
四、特色樂器與新音色的挖掘
小結(jié)
第五章 金湘民族交響音樂中的中國傳統(tǒng)美學(xué)
結(jié)語
參考文獻
附錄1
附錄2
在讀期間發(fā)表的論文
致謝
【參考文獻】:
期刊論文
[1]簡論金湘音樂創(chuàng)作的美學(xué)向度[J]. 楊和平,吳遠(yuǎn)華. 人民音樂. 2018(08)
[2]金湘藝術(shù)歌曲中純五度復(fù)合和聲的初源[J]. 魏揚. 人民音樂. 2018(08)
[3]詳解《金湘歌劇音樂研究》[J]. 魏揚,唐賢美. 歌劇. 2017(12)
[4]至言要旨此書中——評金湘的《困惑與求索——一個作曲家的思考》[J]. 蔡良玉,梁茂春. 天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2016(04)
[5]從金湘的歌劇創(chuàng)作論文化自覺[J]. 趙璐璐. 新美術(shù). 2016(09)
[6]“新世紀(jì)中華樂派”之前前后后[J]. 謝嘉幸. 中國音樂. 2016(02)
[7]金湘作曲思想與中華樂派——寫在金湘80華誕研討會之際[J]. 宋瑾. 中國音樂. 2016(02)
[8]砥礪前行 春華秋實——“金湘作品研討會”暨第四屆“中華樂派論壇”綜述[J]. 楊靜. 人民音樂. 2016(03)
[9]金湘:建設(shè)“中華樂派”的踐行者[J]. 崔憲. 人民音樂. 2016(03)
[10]民族根 中華情——《探究無垠·金湘音樂論文集之二》書評[J]. 魏揚. 人民音樂. 2015(12)
博士論文
[1]金湘的“歌劇思維”研究[D]. 趙璐璐.哈爾濱師范大學(xué) 2017
[2]新浪漫主義音樂在中國[D]. 呂欣.中國音樂學(xué)院 2014
[3]原始與現(xiàn)代的邂逅[D]. 柳進軍.中國音樂學(xué)院 2012
[4]20世紀(jì)下半葉新疆地區(qū)的交響音樂創(chuàng)作[D]. 王寶龍.中央音樂學(xué)院 2011
[5]20世紀(jì)中國合唱創(chuàng)作思維研究[D]. 任秀蕾.中央音樂學(xué)院 2010
[6]二十世紀(jì)中國民族管弦樂配器中的音色觀念研究[D]. 匡君.首都師范大學(xué) 2008
[7]20世紀(jì)中國交響音樂作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D]. 相西源.上海音樂學(xué)院 2005
碩士論文
[1]歌劇《原野》的音樂美學(xué)研究[D]. 柳欣.廣西大學(xué) 2018
[2]歌劇《原野》音樂戲劇性特點研究[D]. 趙禎.山西師范大學(xué) 2016
[3]金湘音樂批評研究[D]. 智凱聰.天津音樂學(xué)院 2015
[4]交響大合唱《金陵祭》的分析與研究[D]. 常靜.河南師范大學(xué) 2015
[5]“吟血淚史詩,奏中華絕唱”—金湘《金陵祭》創(chuàng)作分析[D]. 劉淼.江西師范大學(xué) 2015
[6]金湘歌劇創(chuàng)作與聲樂表演藝術(shù)互動研究[D]. 劉宇.遼寧師范大學(xué) 2013
[7]乾之道——金湘交響曲《天》之音高關(guān)系解析[D]. 賈海樂.中國音樂學(xué)院 2010
本文編號:3360537
【文章來源】:新疆藝術(shù)學(xué)院新疆維吾爾自治區(qū)
【文章頁數(shù)】:66 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
abstract
引言
一、選題來源
二、研究目的及意義
三、國內(nèi)外研究綜述
四、研究方法
第一章 文化自信與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
第一節(jié) 何為文化自信
第二節(jié) 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
第三節(jié) 文化自信視域下中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展
第四節(jié) 金湘及其創(chuàng)作理念
一、金湘簡介
二、金湘音樂創(chuàng)作的五大學(xué)科分類
三、歌劇思維的四個方面
四、金湘?zhèn)鹘y(tǒng)音樂“三個層面”的分析
第二章 金湘民族交響音樂中主題旋律分析
第一節(jié) 主題旋律形態(tài)
一、持續(xù)性主題
二、擴展型主題
三、方向型主題
第二節(jié) 主題節(jié)奏形態(tài)
一、均分型節(jié)奏
二、長短音節(jié)奏
三、連音節(jié)奏
四、方整型態(tài)
五、自由散化
第三節(jié) 旋律調(diào)式調(diào)性
一、民族性五聲調(diào)式
二、調(diào)性中心音
三、調(diào)性游移
小結(jié)
第三章 金湘民族交響音樂中和聲技法分析
第一節(jié) 純五度復(fù)合和弦
一、根據(jù)數(shù)量分類
二、根據(jù)首音關(guān)系分類
第二節(jié) 附加音和弦
小結(jié)
第四章 金湘民族交響音樂的結(jié)構(gòu)分析
一、西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的保持與變化
二、多重結(jié)構(gòu)與音色布局
三、民族樂隊中音色的融合與統(tǒng)一
四、特色樂器與新音色的挖掘
小結(jié)
第五章 金湘民族交響音樂中的中國傳統(tǒng)美學(xué)
結(jié)語
參考文獻
附錄1
附錄2
在讀期間發(fā)表的論文
致謝
【參考文獻】:
期刊論文
[1]簡論金湘音樂創(chuàng)作的美學(xué)向度[J]. 楊和平,吳遠(yuǎn)華. 人民音樂. 2018(08)
[2]金湘藝術(shù)歌曲中純五度復(fù)合和聲的初源[J]. 魏揚. 人民音樂. 2018(08)
[3]詳解《金湘歌劇音樂研究》[J]. 魏揚,唐賢美. 歌劇. 2017(12)
[4]至言要旨此書中——評金湘的《困惑與求索——一個作曲家的思考》[J]. 蔡良玉,梁茂春. 天津音樂學(xué)院學(xué)報. 2016(04)
[5]從金湘的歌劇創(chuàng)作論文化自覺[J]. 趙璐璐. 新美術(shù). 2016(09)
[6]“新世紀(jì)中華樂派”之前前后后[J]. 謝嘉幸. 中國音樂. 2016(02)
[7]金湘作曲思想與中華樂派——寫在金湘80華誕研討會之際[J]. 宋瑾. 中國音樂. 2016(02)
[8]砥礪前行 春華秋實——“金湘作品研討會”暨第四屆“中華樂派論壇”綜述[J]. 楊靜. 人民音樂. 2016(03)
[9]金湘:建設(shè)“中華樂派”的踐行者[J]. 崔憲. 人民音樂. 2016(03)
[10]民族根 中華情——《探究無垠·金湘音樂論文集之二》書評[J]. 魏揚. 人民音樂. 2015(12)
博士論文
[1]金湘的“歌劇思維”研究[D]. 趙璐璐.哈爾濱師范大學(xué) 2017
[2]新浪漫主義音樂在中國[D]. 呂欣.中國音樂學(xué)院 2014
[3]原始與現(xiàn)代的邂逅[D]. 柳進軍.中國音樂學(xué)院 2012
[4]20世紀(jì)下半葉新疆地區(qū)的交響音樂創(chuàng)作[D]. 王寶龍.中央音樂學(xué)院 2011
[5]20世紀(jì)中國合唱創(chuàng)作思維研究[D]. 任秀蕾.中央音樂學(xué)院 2010
[6]二十世紀(jì)中國民族管弦樂配器中的音色觀念研究[D]. 匡君.首都師范大學(xué) 2008
[7]20世紀(jì)中國交響音樂作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D]. 相西源.上海音樂學(xué)院 2005
碩士論文
[1]歌劇《原野》的音樂美學(xué)研究[D]. 柳欣.廣西大學(xué) 2018
[2]歌劇《原野》音樂戲劇性特點研究[D]. 趙禎.山西師范大學(xué) 2016
[3]金湘音樂批評研究[D]. 智凱聰.天津音樂學(xué)院 2015
[4]交響大合唱《金陵祭》的分析與研究[D]. 常靜.河南師范大學(xué) 2015
[5]“吟血淚史詩,奏中華絕唱”—金湘《金陵祭》創(chuàng)作分析[D]. 劉淼.江西師范大學(xué) 2015
[6]金湘歌劇創(chuàng)作與聲樂表演藝術(shù)互動研究[D]. 劉宇.遼寧師范大學(xué) 2013
[7]乾之道——金湘交響曲《天》之音高關(guān)系解析[D]. 賈海樂.中國音樂學(xué)院 2010
本文編號:3360537
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