中國(guó)傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),是勞動(dòng)人民創(chuàng)造的藝術(shù)文化成果。中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我國(guó)寶貴的歷史文化遺產(chǎn),是建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義的文化基礎(chǔ)。中華傳統(tǒng)文化中很多行為規(guī)范、道德準(zhǔn)則和思想理念,不論過(guò)去還是現(xiàn)在,都有其永不褪色的價(jià)值。習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上提出“以古人之規(guī)矩,開(kāi)自己之生面”,在新的時(shí)代條件下,繼承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的偉大復(fù)興,使得中華文化能有創(chuàng)新性發(fā)展與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,世界正逐步步入“地球村”。隨著不同地區(qū)、不同民族之間的距離越來(lái)越近,民族文化進(jìn)入人們的視野,受到大眾的廣泛追捧和喜愛(ài),使一批非西方作曲家在學(xué)習(xí)和掌握西方現(xiàn)代作曲技術(shù)的基礎(chǔ)上,依靠自己的民族文化,進(jìn)入世界音樂(lè)舞臺(tái)。尹一桑、武滿(mǎn)徹等作曲家的國(guó)際成就和影響,也推動(dòng)了譚盾、陳其鋼等一代青年作曲家的崛起,為世界音樂(lè)界注入了新的活力。音樂(lè)的感染力是通過(guò)多層次、藝術(shù)化的音響效果來(lái)實(shí)現(xiàn)的,樂(lè)隊(duì)作為一種音響的藝術(shù),在呈現(xiàn)時(shí)有它獨(dú)特的魅力。20世紀(jì)末葉,民族樂(lè)器演奏水平高度發(fā)展,作曲理論與技術(shù)相對(duì)成熟,一批作曲家開(kāi)始對(duì)民族交響樂(lè)的創(chuàng)作進(jìn)行探索。金湘就是在這樣的背景下,以其獨(dú)特的創(chuàng)作理念、技法、風(fēng)格和個(gè)性活躍... 

【文章來(lái)源】：新疆藝術(shù)學(xué)院新疆維吾爾自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：66 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    一、選題來(lái)源
    二、研究目的及意義
    三、國(guó)內(nèi)外研究綜述
    四、研究方法
第一章 文化自信與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
    第一節(jié) 何為文化自信
    第二節(jié) 中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
    第三節(jié) 文化自信視域下中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展
    第四節(jié) 金湘及其創(chuàng)作理念
        一、金湘簡(jiǎn)介
        二、金湘音樂(lè)創(chuàng)作的五大學(xué)科分類(lèi)
        三、歌劇思維的四個(gè)方面
        四、金湘?zhèn)鹘y(tǒng)音樂(lè)“三個(gè)層面”的分析
第二章 金湘民族交響音樂(lè)中主題旋律分析
    第一節(jié) 主題旋律形態(tài)
        一、持續(xù)性主題
        二、擴(kuò)展型主題
        三、方向型主題
    第二節(jié) 主題節(jié)奏形態(tài)
        一、均分型節(jié)奏
        二、長(zhǎng)短音節(jié)奏
        三、連音節(jié)奏
        四、方整型態(tài)
        五、自由散化
    第三節(jié) 旋律調(diào)式調(diào)性
        一、民族性五聲調(diào)式
        二、調(diào)性中心音
        三、調(diào)性游移
    小結(jié)
第三章 金湘民族交響音樂(lè)中和聲技法分析
    第一節(jié) 純五度復(fù)合和弦
        一、根據(jù)數(shù)量分類(lèi)
        二、根據(jù)首音關(guān)系分類(lèi)
    第二節(jié) 附加音和弦
    小結(jié)
第四章 金湘民族交響音樂(lè)的結(jié)構(gòu)分析
    一、西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的保持與變化
    二、多重結(jié)構(gòu)與音色布局
    三、民族樂(lè)隊(duì)中音色的融合與統(tǒng)一
    四、特色樂(lè)器與新音色的挖掘
    小結(jié)
第五章 金湘民族交響音樂(lè)中的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄1
附錄2
在讀期間發(fā)表的論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]簡(jiǎn)論金湘音樂(lè)創(chuàng)作的美學(xué)向度[J]. 楊和平,吳遠(yuǎn)華.  人民音樂(lè). 2018(08)
[2]金湘藝術(shù)歌曲中純五度復(fù)合和聲的初源[J]. 魏揚(yáng).  人民音樂(lè). 2018(08)
[3]詳解《金湘歌劇音樂(lè)研究》[J]. 魏揚(yáng),唐賢美.  歌劇. 2017(12)
[4]至言要旨此書(shū)中——評(píng)金湘的《困惑與求索——一個(gè)作曲家的思考》[J]. 蔡良玉,梁茂春.  天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(04)
[5]從金湘的歌劇創(chuàng)作論文化自覺(jué)[J]. 趙璐璐.  新美術(shù). 2016(09)
[6]“新世紀(jì)中華樂(lè)派”之前前后后[J]. 謝嘉幸.  中國(guó)音樂(lè). 2016(02)
[7]金湘作曲思想與中華樂(lè)派——寫(xiě)在金湘80華誕研討會(huì)之際[J]. 宋瑾.  中國(guó)音樂(lè). 2016(02)
[8]砥礪前行 春華秋實(shí)——“金湘作品研討會(huì)”暨第四屆“中華樂(lè)派論壇”綜述[J]. 楊靜.  人民音樂(lè). 2016(03)
[9]金湘:建設(shè)“中華樂(lè)派”的踐行者[J]. 崔憲.  人民音樂(lè). 2016(03)
[10]民族根 中華情——《探究無(wú)垠·金湘音樂(lè)論文集之二》書(shū)評(píng)[J]. 魏揚(yáng).  人民音樂(lè). 2015(12)

博士論文
[1]金湘的“歌劇思維”研究[D]. 趙璐璐.哈爾濱師范大學(xué) 2017
[2]新浪漫主義音樂(lè)在中國(guó)[D]. 呂欣.中國(guó)音樂(lè)學(xué)院 2014
[3]原始與現(xiàn)代的邂逅[D]. 柳進(jìn)軍.中國(guó)音樂(lè)學(xué)院 2012
[4]20世紀(jì)下半葉新疆地區(qū)的交響音樂(lè)創(chuàng)作[D]. 王寶龍.中央音樂(lè)學(xué)院 2011
[5]20世紀(jì)中國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作思維研究[D]. 任秀蕾.中央音樂(lè)學(xué)院 2010
[6]二十世紀(jì)中國(guó)民族管弦樂(lè)配器中的音色觀念研究[D]. 匡君.首都師范大學(xué) 2008
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碩士論文
[1]歌劇《原野》的音樂(lè)美學(xué)研究[D]. 柳欣.廣西大學(xué) 2018
[2]歌劇《原野》音樂(lè)戲劇性特點(diǎn)研究[D]. 趙禎.山西師范大學(xué) 2016
[3]金湘音樂(lè)批評(píng)研究[D]. 智凱聰.天津音樂(lè)學(xué)院 2015
[4]交響大合唱《金陵祭》的分析與研究[D]. 常靜.河南師范大學(xué) 2015
[5]“吟血淚史詩(shī)，奏中華絕唱”—金湘《金陵祭》創(chuàng)作分析[D]. 劉淼.江西師范大學(xué) 2015
[6]金湘歌劇創(chuàng)作與聲樂(lè)表演藝術(shù)互動(dòng)研究[D]. 劉宇.遼寧師范大學(xué) 2013
[7]乾之道——金湘交響曲《天》之音高關(guān)系解析[D]. 賈海樂(lè).中國(guó)音樂(lè)學(xué)院 2010



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