活躍于明代正德、嘉靖年間的琵琶樂師頓仁,被學(xué)者稱為"戲曲史上樂師見諸文獻(xiàn)記載的第一人",他原在南教坊,正德南巡時(shí)入宮供奉,擅長(zhǎng)北曲,并隨駕至北京習(xí)得金元雜劇,晚年被何良俊聘為家班樂師,其后人亦為曲藝優(yōu)伶。他推崇金元雜劇,對(duì)南北曲譜、字音、配器等皆頗有見解,相關(guān)論述見載于《四友齋叢說·詞曲》并多被引述。明清易代以后,頓仁作為正德南巡的象征符號(hào)之一,成為文人詩文中憑吊前朝的悲劇意象。 

【文章來源】：文化遺產(chǎn). 2019,(04)CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、頓仁的北曲傳演
二、頓仁與何良俊的曲學(xué)理論
三、頓仁與何良俊的家樂


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]弦索南曲化:明清戲曲受眾的傾向及南北曲聲律之變遷——以《北西廂》工尺譜為例[J]. 毋丹.  文化遺產(chǎn). 2018(04)
[2]何良俊的戲曲批評(píng)與其“文統(tǒng)觀”[J]. 陳維昭.  文學(xué)遺產(chǎn). 2013(03)
[3]“入弦索”與“以曲律詞”——兼論明代中晚期曲學(xué)理論的“文本位”傾向[J]. 陳文革.  音樂研究. 2012(03)



本文編號(hào)：3332346