莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel,1875年—1937年）是20世紀(jì)初法國(guó)印象主義音樂(lè)中最杰出的作曲家之一。他的音樂(lè)創(chuàng)作涉及鋼琴、歌曲和管弦樂(lè)等眾多領(lǐng)域,其中最杰出的成就來(lái)自于他的管弦樂(lè)作品,被世人稱(chēng)為”管弦樂(lè)色彩大師”。拉威爾的創(chuàng)作在遵循法國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的同時(shí)又廣泛吸收了世界民族音樂(lè)的特點(diǎn),從而形成了拉威爾獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。《G大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》是拉威爾歷時(shí)四年完成的優(yōu)秀典范,也是他晚期創(chuàng)作中唯一一部小提琴與鋼琴的奏鳴曲。在這首作品中,拉威爾用多調(diào)性的創(chuàng)作手法將爵士色彩融入到印象派音樂(lè)中,形成獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)風(fēng)格。因此,該作品在演奏技術(shù)和音樂(lè)風(fēng)格把握上,都對(duì)演奏者的能力有著很高的要求。全文分為三個(gè)章節(jié)。第一章講述拉威爾的創(chuàng)作背景以及概述拉威爾的音樂(lè)風(fēng)格和布魯斯音樂(lè)。第二章詳細(xì)闡述了該作品的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性特點(diǎn),其中包括雙調(diào)性、布魯斯調(diào)式和中古調(diào)式等。第三章筆者將結(jié)合自身演奏經(jīng)歷歸納出幾點(diǎn)演奏技法上的特點(diǎn),分別從左手滑音、換把和右手震弓、撥弦、快慢弓交替以及分解音程等演奏技法方面進(jìn)行詳細(xì)講解。綜上所述,本文主將對(duì)拉威爾《G大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)與演繹進(jìn)行研究和探討,在幫助... 

【文章來(lái)源】：上海音樂(lè)學(xué)院上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：33 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 拉威爾的創(chuàng)作背景及音樂(lè)特征
    (一)拉威爾的創(chuàng)作背景
    (二)拉威爾的音樂(lè)語(yǔ)言
    (三)布魯斯音樂(lè)
第二章 拉威爾《G大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》的音樂(lè)分析
    (一)第一樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)
        1,第一樂(lè)章的曲式分析
        2,中古調(diào)式
    (二)第二樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)
    (三)第三樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)
第三章 拉威爾《G大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》的演繹探究
    (一)特殊換把
    (二)滑音
        1,滑奏(Glissando)
        2,滑指(Portamento)
            1 )有節(jié)奏的滑指
            2 )帶倚音的滑指
            3 )“隱形”的滑指
        3,滑音時(shí)的運(yùn)弓
    (三)和弦的撥弦
    (四)運(yùn)弓技法
        1,震弓
        2,快慢弓交替的演奏法
        3,快速的連弓換弦
    (五)分解音程的技法分析
        1,分解琶音的演奏法
        2,分解八度的模進(jìn)
        3,分解雙音的演奏法
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]爵士視域下的“二重組織”——拉威爾《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》雙調(diào)性結(jié)構(gòu)研究[J]. 王中余.  音樂(lè)研究. 2013(03)
[2]拉威爾創(chuàng)作的泛印象主義風(fēng)格[J]. 鄭中.  黃鐘.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 1997(01)
[3]拉威爾的音樂(lè)美學(xué)[J]. 奧倫斯坦,李蘇眉.  音樂(lè)藝術(shù). 1986(02)
[4]莫利斯·拉威爾（Maurice Ravel） 1875—1937[J]. 列維克,翟學(xué)文.  交響. 1982(01)

碩士論文
[1]拉威爾早期鋼琴作品音樂(lè)風(fēng)格研究[D]. 申佳.湖南師范大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3320384