弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin,1810-1849）,波蘭音樂(lè)家,歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)史上的重要代表人物。作品多以波蘭民間音樂(lè)為創(chuàng)作基礎(chǔ),被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。肖邦一生的創(chuàng)作吸收了古典鋼琴的精華,同時(shí)突破傳統(tǒng)古典音樂(lè)形式的結(jié)構(gòu)限制,表現(xiàn)出更多的自由性與個(gè)人主觀思想�，斪婵ㄎ枨膭�(chuàng)作中吸收了波蘭民族民間音樂(lè)元素并將浪漫音樂(lè)與民族音樂(lè)完美融合,其51首瑪祖卡展現(xiàn)了歐洲音樂(lè)史民族樂(lè)派發(fā)展的軌跡。肖邦瑪祖卡舞曲（Mazuka）共51首,作品風(fēng)格波蘭民族特色濃郁,音樂(lè)洋溢著作者對(duì)祖國(guó)深厚的熱愛(ài)之情�！癕azuka”是一種三拍子的舞蹈節(jié)奏,帶有多種變化重音,是肖邦創(chuàng)作鋼琴作品中數(shù)量最多民族特色最豐富的一種體裁。文章以肖邦瑪祖卡舞曲演奏實(shí)踐分析與藝術(shù)性探索為主要研究方向,在了解肖邦音樂(lè)作品創(chuàng)作背景的前提下,分析肖邦瑪祖卡舞曲主要?jiǎng)?chuàng)作特征。對(duì)瑪祖卡音樂(lè)風(fēng)格民族舞蹈節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié),對(duì)肖邦馬祖卡舞曲演奏技巧技法進(jìn)行深入剖析,結(jié)合自身專業(yè)演奏探索肖邦瑪祖卡音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值,在研究肖邦瑪祖卡音樂(lè)的演奏技巧與音樂(lè)表現(xiàn)力上有所提高,對(duì)中西方音樂(lè)理解上提出自己的見(jiàn)解,從而更好的詮釋肖... 

【文章來(lái)源】：成都大學(xué)四川省

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

作品33Fig.2.1Op.33.No1

成都大學(xué)碩士學(xué)位論文格式規(guī)范10圖2.1作品33Fig.2.1Op.33.No1庫(kù)亞維克亞舞蹈性質(zhì)決定了樂(lè)句的規(guī)整性，旋律更流暢圓潤(rùn)，略帶憂郁低沉。例如Op.63.No2，Op.7.No2速度為慢板(Lento)，音樂(lè)旋律抒情連貫，體現(xiàn)了庫(kù)亞維克亞舞曲特點(diǎn)。奧別列克舞是一種男女成雙成對(duì)舞蹈，其兩大舞蹈特點(diǎn)為男舞者托舉女舞者，舞者快速旋轉(zhuǎn)。奧別列克波蘭語(yǔ)意為轉(zhuǎn)圈，由此可見(jiàn)舞曲的歡快激烈，節(jié)奏簡(jiǎn)單速度快。重音分布規(guī)律往往落在兩個(gè)小節(jié)中第二小節(jié)的三拍。Op.30.No2（圖2.2）重拍在樂(lè)句第二小節(jié)第三拍，旋律模進(jìn)重拍一直保持到結(jié)束，給人的感覺(jué)就像是轉(zhuǎn)圈。Op.41.No3（圖2.3）圖2.2作品30Fig.2.2Op.30.No2

成都大學(xué)碩士學(xué)位論文11圖2.3作品41Fig.2.3Op.41.No3在肖邦瑪祖卡舞曲中不僅僅只限于一種民間舞曲節(jié)奏的運(yùn)用，通常一首作品中能見(jiàn)到三種舞曲特征并且反復(fù)出現(xiàn)，三種不同節(jié)奏特點(diǎn)形成鮮明的對(duì)比，賦予了瑪祖卡新的特點(diǎn)。2.2.2和聲織體特點(diǎn)進(jìn)入浪漫主義音樂(lè)時(shí)期傳統(tǒng)和聲調(diào)性中的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性對(duì)置等都進(jìn)行了發(fā)展與變化。作為這個(gè)時(shí)期的代表人物之一，肖邦創(chuàng)作中和聲半音化非常豐富，和聲轉(zhuǎn)化、突然轉(zhuǎn)調(diào)都是肖邦慣用和聲手法。其半音和聲的豐富運(yùn)用，稱為“半音和聲百科全書”。瑪祖卡舞曲中附屬音和弦比自然調(diào)和弦出現(xiàn)的還多，強(qiáng)功能和弦的弱化強(qiáng)調(diào)聲部線條，增加了音樂(lè)色彩�，斪婵ㄖ须x調(diào)半音化隨處可見(jiàn)，半音化和聲的進(jìn)行不僅增添色彩更多的是音樂(lè)結(jié)構(gòu)的組成部分。可概括為四種類型：樂(lè)段間起連接作用，平緩調(diào)性轉(zhuǎn)換；呈示部展開(kāi)樂(lè)句，增加對(duì)比；中段的半音化更規(guī)模，使調(diào)性更穩(wěn)定與呈示部形成對(duì)比；結(jié)尾處擴(kuò)充樂(lè)段。肖邦在音樂(lè)織體設(shè)計(jì)運(yùn)用方面很有創(chuàng)造力。肖邦推崇巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)，注重賦格在音樂(lè)中的運(yùn)用。作品中不難發(fā)現(xiàn)有巴赫的影子，例如Op.50.No3（圖2.4）與巴赫賦格寫法一模一樣。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]對(duì)肖邦瑪祖卡音樂(lè)本體的分析[J]. 蔡俊超.  東方論壇. 2013(03)
[2]肖邦瑪祖卡舞曲的原文化解讀與音樂(lè)表達(dá)——在波蘭學(xué)習(xí)瑪祖卡[J]. 程倩.  鋼琴藝術(shù). 2010(08)
[3]淺談肖邦瑪祖卡舞曲中的民族性特征[J]. 鄭澤慧.  北方音樂(lè). 2010(04)
[4]肖邦瑪祖卡舞曲藝術(shù)特點(diǎn)分析[J]. 梅洋.  大眾文藝(理論). 2008(07)
[5]西方音樂(lè)表演藝術(shù)中的中國(guó)文化精神——鋼琴演奏家傅聰[J]. 魏廷格.  鋼琴藝術(shù). 1997(06)

碩士論文
[1]肖邦瑪祖卡舞曲Op.17的演奏實(shí)踐研究[D]. 姚嵐.湖南理工學(xué)院 2019
[2]肖邦《瑪祖卡》中調(diào)式交替運(yùn)用的分析與研究[D]. 馬丁元.新疆師范大學(xué) 2014
[3]肖邦瑪祖卡的創(chuàng)作特征與演奏分析[D]. 蔣小曦.西南大學(xué) 2010
[4]鋼琴踏板的技術(shù)與藝術(shù)[D]. 王月穎.吉林大學(xué) 2009
[5]論肖邦瑪祖卡舞曲的民族性[D]. 孫曉暉.東北師范大學(xué) 2009
[6]肖邦《瑪祖卡舞曲》解讀[D]. 李倩.首都師范大學(xué) 2009
[7]時(shí)間因素與傅聰演奏的肖邦《瑪祖卡》[D]. 俞彥捷.上海師范大學(xué) 2008



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