《第一二胡協(xié)奏曲》是中國著名作曲家關(guān)乃忠先生于1987年12月創(chuàng)作,這部作品當時在國內(nèi)是非常具有代表性的,且協(xié)奏曲這種體裁在當時的二胡界非常新穎。通過對作品的分析,我們可以更全面的了解中國當代民族音樂作品,有助與我們對該作品的實踐與探究。由于民族音樂作品的速度變化非常頻繁,指揮需要把握這些速度變化提前通過手勢、眼神、面部表情給予樂隊預示。另外,協(xié)奏曲的指揮有別于交響曲的指揮,需要協(xié)調(diào)獨奏,樂隊和指揮三者之間的互動關(guān)系,以及樂曲進行過程中不同時間出現(xiàn)的主次關(guān)系、對比統(tǒng)一關(guān)系。 

【文章來源】：武漢音樂學院湖北省

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

關(guān)乃忠《第一二胡協(xié)奏曲》第一樂章圖式

5（二）第二樂章第二樂章的結(jié)構(gòu)為使用插部的三部曲式，主要調(diào)性為g羽，圖式如下：圖2關(guān)乃忠《第一二胡協(xié)奏曲》第二樂章圖式第二樂章的呈示部為帶對比中段的三段式，主要調(diào)性為g羽，其中呈示段與對比段由于織體、速度以及節(jié)奏密度的不同形成了靜-動對比。呈示段的主題即整個樂段，它作為第二樂章的主要主題也非常具有特點（見譜例3）：首先主題的結(jié)構(gòu)為8+7頂真的二句式樂段，整體氣息悠長旋律連貫且先后以D、G為中心進行環(huán)繞發(fā)展而來；其次在于4/4與3/4兩個拍號的交替使用使音樂的強弱規(guī)律更為復雜；第三則是由長笛、豎琴、大提琴所演奏的背景聲部，其音型為級進下行（見譜例4）且加入了變徵使音響效果更顯悲涼。譜例3關(guān)乃忠《第一二胡協(xié)奏曲》第二樂章第一主題譜例4關(guān)乃忠《第一二胡協(xié)奏曲》第二樂章第1-2小節(jié)豎琴聲部

??糠?展出了均分十六分音符的波浪型旋律。其中所包含的震音音型又再次作為第三樂段的主要材料開始了新一輪的展開。因此盡管三個樂段在諸多音樂要素上都體現(xiàn)出對比的性質(zhì)，但是在材料的使用上各自相比或與呈示部相比又具有一定的聯(lián)系，也使音樂的進行更為連貫。另外，值得一提的在于第一主題的每一次再現(xiàn)都并非完全再現(xiàn)，而是加入了織體加厚、音區(qū)提高、節(jié)奏加密等各種動力化的寫法。因此該主題是隨著音樂的發(fā)展也不斷發(fā)生變化的。（三）第三樂章第三樂章的結(jié)構(gòu)為使用插部的奏鳴曲式，主要調(diào)性為d羽，圖式如下：圖3關(guān)乃忠《第一二胡協(xié)奏曲》第三樂章圖式第三樂章的呈示部（1-83）仍為主部、連接部、副部、結(jié)束部構(gòu)成的典型布局，并且主部與副部的安排上再次使用了快速、動力化以及慢速且抒情的兩個主題。主部主題同構(gòu)建于d羽，為三句式樂段（見譜例5），每個樂句以長時值音符作為結(jié)束，并以頂真的方式展開出下一樂句最終形成了魚咬尾的結(jié)構(gòu)。如譜例所示，主部的旋律聲部由二胡聲部演奏，以較為簡潔的輔助音式進行作為動機展開形成了環(huán)繞型的旋律外形。由于主題的節(jié)奏模式中大量均分性組合的使用，使音樂的律動性非常強。不僅是主題旋律，在樂隊所演奏的背景聲部也是柱式和弦的形式強調(diào)著節(jié)奏的律動，且有意避開4/4拍的強弱特點，使得整體音響效果更具特色。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]樂由心生、至情至性——關(guān)乃忠與他的二胡協(xié)奏曲[J]. 趙冬梅.  中國音樂. 2013(03)
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[3]從楊立青《引子、吟腔與快板》看管弦樂隊與二胡音色的溶合技術(shù)及其結(jié)構(gòu)力功能[J]. 李洋.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2009(03)
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本文編號：3304292