作曲家阮昆申在2015年創(chuàng)作的管弦樂作品《兵馬俑Ⅱ》中,運(yùn)用諸多現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作手法,筆者力圖從音高關(guān)系、配器、織體、結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面對(duì)該部作品進(jìn)行分析。通過對(duì)于這部作品的分析和與作曲家本人進(jìn)行的溝通,可以感受到作曲家細(xì)膩而縝密的音樂發(fā)展思維與作曲技術(shù)的精湛,使我深刻的認(rèn)識(shí)到在能夠運(yùn)用很好的技術(shù)手段來進(jìn)行音樂創(chuàng)作和來對(duì)自己個(gè)性張揚(yáng)的同時(shí),背后還蘊(yùn)含著作曲家本人的一種音樂語匯與創(chuàng)作觀念。作曲技術(shù)只是音樂發(fā)展的手段,而技術(shù)為音樂服務(wù),而最終表達(dá)或展示作曲家本人的真實(shí)情感和內(nèi)心張力則是音樂創(chuàng)作的最終目的。本文共分為五個(gè)章節(jié),第一章介紹作曲家及其管弦樂作品《兵馬俑Ⅱ》的創(chuàng)作背景;第二章至第五章從不同的作曲技術(shù)理論角度來分析作品,其中第二章為作品音高材料的分析;第三章為配器技術(shù)介紹;第四章為織體形態(tài)的特征與分析;第五章將作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析介紹。 

【文章來源】：中國音樂學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題初衷與意義
    二、分析思路與方法
第一章 作曲家及作品簡介
    第一節(jié) 作曲家及作品概述
    第二節(jié) 管弦樂《兵馬俑Ⅱ》的創(chuàng)作背景與靈感來源
        一、作品的創(chuàng)作背景
        二、作品的靈感來源
第二章 音高材料分析
    第一節(jié) 核心動(dòng)機(jī) G-E-#F-#D的溯源、構(gòu)成與變形
        一、核心動(dòng)機(jī)G-E-#F-#D溯源與構(gòu)成
            (一)核心動(dòng)機(jī)G-E-#F-#D中的三度溯源
            (二)核心動(dòng)機(jī)G-E-#F-#D的構(gòu)成
        二、核心動(dòng)機(jī)的多種變形形式
    第二節(jié) 音高關(guān)系
        一、音級(jí)集合分析
        二、縱向音高關(guān)系
            (一)縱向二度與三度音程交置排列
            (二)縱向多樣化音程混合交置排列
            (三)縱向復(fù)合
            (四)全曲主干音概念
        三、橫向音高關(guān)系
        四、縱橫相結(jié)合音高關(guān)系
第三章 配器技術(shù)
    第一節(jié) 樂隊(duì)編制及整體配器音響效果
    第二節(jié) 樂器組寫法
        一、同一樂器組寫法
            (一)弦樂組寫法
            (二)銅管組寫法
        二、混合樂器組寫法
            (一)木管、銅管寫法
            (二)木管、打擊樂、弦樂寫法
            (三)木管、銅管、打擊樂、弦樂寫法
第四章 織體形態(tài)的特征與分析
    第一節(jié) 單一型織體形態(tài)
        一、多聲部齊奏式線條型織體
        二、長音式織體
        三、音束型織體
        四、塊狀型織體
            (一)音流型音塊
            (二)堆砌型音塊
            (三)長音式音塊
            (四)動(dòng)力型音塊
    第二節(jié) 復(fù)合型織體形態(tài)
第五章 曲式結(jié)構(gòu)分析
    第一節(jié) 作品整體結(jié)構(gòu)介紹
    第二節(jié) 各部分結(jié)構(gòu)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]配器新說(上)[J]. 于京君.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(01)
[2]索菲亞·古拜杜麗娜創(chuàng)作技法中音高復(fù)合特征研究[J]. 梁紅旗.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2008(03)



本文編號(hào)：3303272