目前關(guān)于門德爾松《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的研究主要集中在對音樂風(fēng)格的把握和鋼琴演奏技巧方面的闡述。各項(xiàng)研究普遍認(rèn)為《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是門德爾松早期的代表作品之一,作品里鋼琴旋律流暢、織體明晰,形式崇尚古典又追求創(chuàng)新,受貝多芬和舒伯特等人啟發(fā)又在他們的基礎(chǔ)上有所發(fā)展。作品雖然稍顯稚嫩,卻是后來被列為世界十大著名小提琴協(xié)奏曲之一的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的先驅(qū)。本文首先總結(jié)了前人的研究發(fā)現(xiàn)這首協(xié)奏曲具有三個(gè)樂章不間斷演奏、各樂章主題聯(lián)系緊密、取消雙呈示部、華彩樂段有樂隊(duì)加入等特點(diǎn)。另外筆者通過研究發(fā)現(xiàn)這部作品中減七和弦的分量和作用很大,它不僅起到了增加和聲色彩、豐富情感的作用,而且成為了作曲家轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性游離的重要手段。在演奏方面,筆者發(fā)現(xiàn)作品中的一些轉(zhuǎn)調(diào)對演奏思路提供了一種新的詮釋方式。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
前言（或緒言）
第一章《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的音樂分析
    一、曲式分析
    二、和聲、調(diào)式、調(diào)性分析
    三、美學(xué)分析
第二章 《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧處理
    一、歌唱性處理
    二、節(jié)奏與速度處理
    三、踏板的處理
第三章 兩架鋼琴之間配合的處理
    一、速度與節(jié)奏的配合
    二、強(qiáng)弱的配合
    三、主要聲部與次要聲部的配合
結(jié)論
致謝
參考文獻(xiàn)
作者簡介


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]門德爾松鋼琴音樂創(chuàng)作[J]. 王薇.  藝術(shù)教育. 2012(11)
[2]門德爾松對古典音樂的繼承與開拓——分析門德爾松《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.25）[J]. 袁茵.  淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2012(02)
[3]門德爾松鋼琴作品分析[J]. 何煒瑋.  飛天. 2012(02)
[4]浪漫主義音樂——為《音樂百科全書》詞條釋文而作[J]. 于潤洋.  音樂研究. 2004(01)
[5]浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂創(chuàng)作與演奏[J]. 沈佩瑤.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(03)
[6]門德爾松、柏遼茲、瓦格納對音樂“真實(shí)性”的理解[J]. 劉明.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 1999(04)

碩士論文
[1]論門德爾松音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性[D]. 王大為.重慶師范大學(xué) 2012
[2]論李斯特鋼琴協(xié)奏曲的歷史語境與藝術(shù)特征[D]. 張琳君.上海音樂學(xué)院 2012
[3]浪漫與古典的交融 純粹與理性的結(jié)合[D]. 周雯.河南師范大學(xué) 2011
[4]貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》音樂學(xué)研究[D]. 謝偉.山東大學(xué) 2011
[5]門德爾松鋼琴音樂的多元性[D]. 閻顥瑩.遼寧師范大學(xué) 2010
[6]門德爾松第一鋼琴協(xié)奏曲的分析與研究[D]. 沈加佳.上海師范大學(xué) 2008
[7]論門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想[D]. 吳蕾.華中師范大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3300743