流行在川南筠連、珙縣等地的苗族大嗩吶及其音樂,是嗩吶音樂中的一枝奇葩。其樂器型號、制作工藝、演奏方法、演奏章法、復(fù)調(diào)形式、音階形式、調(diào)式調(diào)性乃至轉(zhuǎn)調(diào)方法,都具有鮮明的獨特性。文章從以上幾個方面進行介紹和論述,將這種嗩吶音樂的奇特之處呈現(xiàn)出來,與讀者共享。 

【文章來源】：音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2019,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【部分圖文】：

大嗩吶樂隊

前已述及,大嗩吶制作只有經(jīng)驗,沒有數(shù)據(jù),更沒有圖紙。指孔的開挖規(guī)則較為罕見,且頗為費解。一般嗩吶的指孔距離可以大致認為是平均的,但在這里卻非常特殊:大部分孔距也是平均的,1-2、2-3、4-5、5-6,孔距皆為3.5厘米(藝人們稱作1寸),由于桿長不一,有時為3.4厘米。另外,第六孔至第八孔3.4厘米,也即,第六孔至背孔,背孔至第八孔皆為1.7厘米。這些情況,都與普通嗩吶相同。但是,唯獨3-4孔之間的距離卻是其他孔距的兩倍——7厘米。藝人的解釋是,第三～四孔之間必須隔指(即雙倍孔距,見圖2),否則自下第二孔不出音(既聲音發(fā)悶)。大二堂也要隔指。既然3～4孔之間孔距增大至兩倍,音程也應(yīng)該相應(yīng)擴大。但事實是,這個音程并沒有如想象的那樣大,從測音數(shù)據(jù)看,只有254音分。演奏時,藝人可以使用特殊技術(shù)解決孔距過大造成的音程過大的問題。就實際情況看,兩倍的開孔距離,并沒有造成明顯偏大的音程。

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]苗族大嗩吶流傳現(xiàn)狀調(diào)研報告[J]. 曾迅,李余.  大眾文藝. 2010(18)
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本文編號：3291032