本文關(guān)鍵詞：巴赫《恰空舞曲》與伊薩伊《纏繞》的對(duì)比研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：無伴奏小提琴作品作為重要的小提琴音樂體裁,及其所具有的能夠最大限度發(fā)揮小提琴音響功能以及無伴奏小提琴作品的結(jié)構(gòu)形態(tài)豐富、演奏內(nèi)涵深刻等特征,需要演奏者深刻而全面的學(xué)習(xí)并掌握。因此筆者借由對(duì)本類作品中巴赫的《恰空舞曲》和伊薩伊的《纏繞》這兩首不同時(shí)期但最具代表性的無伴奏小提琴音樂作品的演奏與學(xué)習(xí),分別從巴洛克時(shí)期巴赫的哲理式莊嚴(yán)肅穆的創(chuàng)作風(fēng)格的和十九世紀(jì)二十世紀(jì)初期伊薩伊融合古典浪漫主義時(shí)期與現(xiàn)代派音樂的擁有強(qiáng)烈音量對(duì)比和激情似火的音樂風(fēng)格兩個(gè)不同時(shí)期的音樂背景下,深入探討兩個(gè)作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格特色和小提琴無伴奏藝術(shù)的發(fā)展。內(nèi)容上本文分別從四個(gè)方展開研究:第一章:闡述小提琴無伴奏作品《恰空舞曲》與《纏繞》的創(chuàng)作背景第二章:綜合分析《恰空舞曲》與《纏繞》的作品結(jié)構(gòu)與演奏要素第三章:詳細(xì)對(duì)比了《恰空舞曲》與《纏繞》音樂創(chuàng)作風(fēng)格的異同,巴洛克時(shí)期和十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初期的時(shí)代背景及其藝術(shù)特點(diǎn),第四章:比較分析了《恰空舞曲》與《纏繞》演奏技巧的分析與比,及作曲家對(duì)小提琴演奏技巧的影響,和兩位作曲家創(chuàng)作的小提琴作品的各自的演奏技巧特點(diǎn)在理論研究資料方面,多出現(xiàn)兩首作品分別的作品分析及演奏分析,但是還未出現(xiàn)將這兩部作品放置一起討論的先例,本文從兩位作曲家對(duì)復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作手法和演奏技巧的異同等多方位進(jìn)行詳細(xì)的對(duì)比分析研究,以期能夠?yàn)閷硇√崆贌o伴奏作品的演奏與教學(xué),提供一些幫助。
【關(guān)鍵詞】：巴赫 伊薩伊 小提琴 無伴奏
【學(xué)位授予單位】：貴州師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J622.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-9
• 第一章 兩首小提琴無伴奏作品的創(chuàng)作背景概述9-14
• 1.1 無伴奏小提琴音樂的發(fā)展9-10
• 1.2 作曲家的生平簡介10-14
• 1.2.1 J.S巴赫10-11
• 1.2.2 歐仁·伊薩伊11-14
• 第二章 《恰空舞曲》與《纏繞》的作品分析14-37
• 2.1 巴赫《恰空舞曲》14-31
• 2.2 伊薩伊《纏繞》31-37
• 第三章 《恰空舞曲》與《纏繞》音樂創(chuàng)作風(fēng)格的對(duì)比研究37-43
• 3.1 巴洛克時(shí)期的時(shí)代背景及其藝術(shù)特點(diǎn)37-38
• 3.2 十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初期的時(shí)代背景及其藝術(shù)特點(diǎn)38-39
• 3.3 巴洛克時(shí)期與二十世紀(jì)現(xiàn)代派音樂的音樂風(fēng)格比較39-40
• 3.4 巴赫與伊薩伊的音樂創(chuàng)作風(fēng)格的對(duì)比研究40-43
• 3.4.1 巴赫音樂風(fēng)格的概述41-42
• 3.4.2 伊薩伊音樂風(fēng)格的概述42-43
• 第四章《恰空舞曲》與《纏繞》演奏技巧的分析與比較43-49
• 4.1 作曲家對(duì)小提琴演奏技巧的影響43-47
• 4.1.1 巴赫小提琴作品的技巧43-45
• 4.1.2 伊薩伊小提琴作品的技巧45-47
• 4.2 演奏特點(diǎn)的比較分析47-49
• 結(jié)語49
• 注釋49-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 致謝詞52

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張丹;李峗;;談巴赫的小提琴作品《無伴奏奏鳴曲和組曲》[J];美與時(shí)代;2006年03期

  本文關(guān)鍵詞：巴赫《恰空舞曲》與伊薩伊《纏繞》的對(duì)比研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：328639