本文以《烏江恨》為研究對象,通過分析該作品的音樂材料來源與構成、主導動機技術的運用與作品的整體結構、和聲的縱向構建與橫向運動所帶來的表現(xiàn)作用等方面,闡述作曲家楊立青如何將中國傳統(tǒng)音樂風格與西方作曲技法、民族獨奏樂器與交響樂隊協(xié)奏音響、中國歷史題材與時代語言這三個相對應的范疇進行妥帖地融合,進而成功構筑個人音樂語言風格,并以此為民族獨奏樂器與交響樂隊協(xié)奏這一形式的發(fā)展提供可資借鑒的參照。 

【文章來源】：中國音樂. 2020,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
前言
一、《烏江恨》中的主導動機研析
    1.“戰(zhàn)鼓”動機
    2.“別姬”動機
    3.“升帳”動機
    4.“搏斗”動機
    5.“號角”動機
二、“主導動機”的材料關聯(lián)
三、《烏江恨》的整體結構
    1. 引子（第1-54小節(jié)）
    2. 列營（第55-245小節(jié)）
    3. 鏖戰(zhàn)（第246-608小節(jié)）
    4. 楚歌（第609-745小節(jié)）
    5. 別姬（第746-839小節(jié)）
    6. 尾聲（第840-893小節(jié)）
四、和聲在“主導動機”中的表現(xiàn)作用
    1. 四/五度和弦
    2. 同中音和弦
    3. 對稱和弦
    4. 線性進行與復合和弦結合所形成的多調(diào)性重疊
    5. 復合聲部層次的多調(diào)性結合
結語



本文編號：3285098