《哥德堡變奏曲》是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫在萊比錫時期創(chuàng)作的具有典型代表性的作品,它幾乎涵蓋了巴洛克時期所有器樂曲體裁,在巴赫的音樂創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。受器樂制造行業(yè)發(fā)展的影響,巴洛克時期盛行的大鍵琴,無法像現(xiàn)代鋼琴一樣可通過觸鍵力度自行調(diào)節(jié)音量,所以無論是作曲家的一度創(chuàng)作,還是演奏家的二度創(chuàng)作,該時期音樂作品的表現(xiàn)力過多是通過與時間直接相關(guān)的節(jié)奏和速度來體現(xiàn)�；蚴浅鲇趯υ饕魳凤L(fēng)格的考慮,現(xiàn)代演奏家們即使是在現(xiàn)代鋼琴上演奏此類音樂,力度的變化也會有所控制,所以對于演奏巴洛克時期音樂來說,把握速度是關(guān)鍵。另外針對《哥德堡變奏曲》的演奏速度來說,巴赫僅在變奏25中標(biāo)識過一個音樂術(shù)語,所以演奏此作品,除了篇幅長、難度大以外,更為棘手的是對速度的宏觀和微觀把握�！陡绲卤ぷ冏嗲纷�20世紀(jì)被挖掘以來,國內(nèi)外許多鋼琴演奏家都勇攀高峰,錄制了不同版本。本文選取了三位不同時期不同國籍的鋼琴演奏家錄音版本,立足于音樂表演藝術(shù)理論的視角,借助音樂可視化的手段,從速度這一音樂表演的重要維度出發(fā),用實(shí)證的方法,對三個音響版本進(jìn)行宏觀和微觀對比�？偨Y(jié)三位演奏家在演奏時所表現(xiàn)出的速度同一性規(guī)律,對學(xué)習(xí)演奏此... 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：111 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

三位演奏家都將整體速度

度曲線在 AB 段落銜接處依然有波谷出現(xiàn)，朱曉玫的波谷弧度最大，且二者在 AB 段落中的速度曲線，皆有小幅度波浪變化，可以認(rèn)為圖雷克和朱曉玫在變奏 21 中有相同的分段形式，朱曉玫更加明顯，另外二者在曲中均使用了彈性速度。（a）古爾德變奏 21 速度曲線圖（b）圖雷克變奏 21 速度曲線圖

變奏5速度曲線圖

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本文編號：3268892