《c小調(diào)合唱幻想曲》是貝多芬創(chuàng)作成熟時期的音樂作品,全曲由鋼琴序奏與管弦樂團演奏的Finale（最終章）兩個部分構(gòu)成,在Finale（最終章）的后半部分作曲家首次進行了在幻想曲體裁作品中加入合唱的嘗試,最終形成這部集人聲、鋼琴、管弦樂團三種元素于一身的杰作,這不僅對幻想曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響,更是為十多年后創(chuàng)作的《第九（合唱）交響曲》奠定了基礎(chǔ)。論文共分為四個章節(jié),第一章緒論,主要闡述選擇此論題的緣由與研究內(nèi)容、以及研究方法與研究現(xiàn)狀;第二章是對《c小調(diào)合唱幻想曲》的介紹與分析,主要是創(chuàng)作背景與體裁特征的介紹以及作品的曲式結(jié)構(gòu)分析與音樂分析;第三章為《c小調(diào)合唱幻想曲》的指揮技法研究,通過列出總譜譜例的方式,從力度、速度、節(jié)奏節(jié)拍變化、“主動”與“被動”幾個方面做指揮手勢設計,從自我對作品的理解出發(fā)做出音響設計,以及闡述如何平衡人聲與器樂聲部;第四章是三位指揮家指揮《c小調(diào)合唱幻想曲》的比較,選擇了小澤征爾、丹尼爾·巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）以及倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）這三位優(yōu)秀的指揮家,通過對比分析他們各自指揮《c小調(diào)合唱幻想曲》的... 

【文章來源】：蘇州科技大學江蘇省

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 選題緣由與研究內(nèi)容
        1.1.1 選題緣由
        1.1.2 研究內(nèi)容
    1.2 研究方法與研究現(xiàn)狀
        1.2.1 研究方法
        1.2.2 研究現(xiàn)狀
第二章 《c小調(diào)合唱幻想曲》的介紹與分析
    2.1《c小調(diào)合唱幻想曲》的創(chuàng)作背景
    2.2《c小調(diào)合唱幻想曲》的體裁特征
    2.3《c小調(diào)合唱幻想曲》的音樂分析
第三章 《c小調(diào)合唱幻想曲》的指揮技法研究
    3.1 指揮手勢設計
    3.2 音響設計
    3.3 平衡人聲與器樂聲部
第四章 三位指揮家指揮《c小調(diào)合唱幻想曲》的比較
    4.1 小澤征爾的指揮
    4.2 巴倫博伊姆的指揮
    4.3 伯恩斯坦的指揮
    4.4 三位指揮家的比較
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]貝多芬的《光榮的時刻》與《合唱幻想曲》[J]. 張宏偉.  音樂愛好者. 2015(09)
[2]關(guān)于19、20世紀的幻想曲[J]. 孫嘉藝.  美與時代(下旬). 2013(11)
[3]簡析幻想曲的形成與發(fā)展[J]. 白艷.  大舞臺. 2011(11)
[4]貝多芬《合唱交響曲》終曲樂章賞析[J]. 張玉琳,張爍.  大眾文藝. 2010(16)
[5]貝多芬“c小調(diào)情結(jié)”之緣起[J]. 張弛.  星海音樂學院學報. 2009(02)
[6]音樂指揮實踐美學初探[J]. 田曉寶.  黃鐘（中國.武漢音樂學院學報）. 2006(02)
[7]藏之名山 傳之其人——介紹貝多芬《合唱幻想曲》及演奏錄音[J]. 羅耀真.  視聽技術(shù). 1995(08)
[8]《歡樂頌》的創(chuàng)作歷程[J]. 錢仁康.  音樂愛好者. 1995(02)
[9]“桂冠指揮”——倫納德·伯恩斯坦[J]. 黃炎.  世界知識. 1986(16)

碩士論文
[1]貝多芬中期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特點[D]. 孫平平.哈爾濱師范大學 2015
[2]對貝多芬幻想曲藝術(shù)特色的探析[D]. 白艷.西安音樂學院 2010
[3]貝多芬《合唱幻想曲》與《歡樂頌》比較研究[D]. 陳果.湖南師范大學 2006



本文編號：3266631