起承轉合結構因其獨特的樂思展現(xiàn)方式,在中國傳統(tǒng)音樂作品中得到了廣泛運用。本文擬從解決現(xiàn)有相關曲式理論中存在的基本問題出發(fā),選取西安鼓樂"起目""耍曲"中的起承轉合結構開展專題研究,以此對現(xiàn)有理論進行補充。本文首先對起承轉合結構中的主題發(fā)展手法進行整理并總結出四大特點:不同結構功能決定相應發(fā)展手法;注重統(tǒng)一性與對比性相結合的主題材料繼承理念;常規(guī)性處理為主、非常規(guī)性處理為輔的轉折技巧;直接性與含蓄性兼具的總結方式。針對新發(fā)現(xiàn)的起承轉合變體形態(tài),本文歸納出四種代表性變體,其中,"起—承—再起—轉—合""起—承—轉—合—二合—三合"是一部曲式的擴充與補充;"起—承—轉—再轉—合""起—承—再起—再承—轉—合—再轉—再合"變體由于再轉句的出現(xiàn)帶來了全新音樂內容,多重的音樂內容促使單層次的一部曲式結構擴展為帶有混合曲式特征的多層次結構。 

【文章來源】：中國音樂學. 2019,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、“起承轉合”結構定義辨析
二、“起承轉合”結構的旋律發(fā)展手法
    （一）承句的發(fā)展手法
        例1《雙云鑼起目》（西安市，梁振源、趙庚辰韻曲，李石根記譜）
        例2《頭調花起》（《西倉樂社抄本》傳譜，李石根譯譜）
        例3《朝天子》（《西倉樂社抄本》傳譜，李石根譯譜）
        例4《鼓段起》（《顯密寺樂器本》傳譜，李石根譯譜）
        例5《雙云鑼起目》（西安市，梁振源、趙庚辰韻曲，李石根記譜）
        例6《上調花起》（《西倉樂社抄本》傳譜，李石根譯譜）
    （二）轉句的發(fā)展手法
        1. 引入新材料。
            例7《商調起目》（《顯密寺樂器本》傳譜，李石根譯譜）
            例8《頭調花起》（《西倉樂社抄本》傳譜，李石根譯譜）
        2. 展衍式發(fā)展。
            例9《雙云鑼起目》（西安市，梁振源、趙庚辰韻曲，李石根記譜）
    （三）合句的發(fā)展手法
        例10《二調花起》（《西倉樂社抄本》傳譜，李石根譯譜）
        例11《商調起目》（《顯密寺樂器本》傳譜，李石根譯譜）
        例12《雙云鑼起目》（西安市，梁振源、趙庚辰韻曲，李石根記譜）
        1. 不同的結構功能決定相應發(fā)展手法。
        2. 注重統(tǒng)一性與對比性相結合的主題材料繼承理念。
        3. 常規(guī)性處理為主、非常規(guī)性處理為輔的轉折技巧。
        4. 直接性與含蓄性兼具的總結方式。
三、“起承轉合”結構的變體形態(tài)
    （一）一部曲式的擴充與補充
        例13《雙八拍大樂起》（西安市，《西倉樂社抄本》傳譜，李石根譯譜）
        例14《二調花起》（《西倉樂社抄本》傳譜，李石根譯譜）
    （二）混合曲式
        例15《鼓段起》（《顯密寺樂器本》傳譜，李石根譯譜）
        結構圖示
        例16《雙八拍大樂起》（西安市，《西倉樂社抄本》傳譜，李石根譯譜）
        結構圖示
結語



本文編號：3248531