門德爾松作為德國(guó)浪漫主義時(shí)期具有代表性的作曲家之一,在當(dāng)時(shí)的整個(gè)歐洲都有很大的影響力,在音樂創(chuàng)作、音樂教學(xué)、指揮、復(fù)興巴赫等方面都做出了杰出的貢獻(xiàn)。在音樂創(chuàng)作方面,他首創(chuàng)了“無(wú)詞歌”這一鋼琴小品體裁,并花費(fèi)十?dāng)?shù)年創(chuàng)作了共49首《無(wú)詞歌》,幾乎貫穿了他的創(chuàng)作生涯,稱得上他音樂創(chuàng)作技法的集成,這也是選擇《無(wú)詞歌》作為研究對(duì)象的原因。全文主要從三個(gè)方向?qū)﹂T德爾松及其鋼琴小品《無(wú)詞歌》進(jìn)行了研究。首先對(duì)于門德爾松的背景與生平、創(chuàng)作經(jīng)歷、當(dāng)時(shí)與后世對(duì)他的評(píng)價(jià),以及整套《無(wú)詞歌》進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹。其后在文章的重點(diǎn)——《無(wú)詞歌》的和聲技法這一章中運(yùn)用了最多的筆墨,對(duì)《無(wú)詞歌》中簡(jiǎn)明的自然音和弦配置,浪漫的變音和弦運(yùn)用,以及雖不復(fù)雜卻產(chǎn)生不凡的動(dòng)人音響效果的轉(zhuǎn)調(diào)手法,和紛繁多彩的和弦外音的使用這四個(gè)方面分別進(jìn)行了深入細(xì)致的研究。最后對(duì)《無(wú)詞歌》中的藝術(shù)特色——作品中調(diào)式與旋律發(fā)展特色,織體的處理,曲式的選擇運(yùn)用和美學(xué)特色等方面進(jìn)行了簡(jiǎn)要論述。通過以上的研究分析以期對(duì)《無(wú)詞歌》中的和聲技法由淺及深,全方位多角度的認(rèn)識(shí)了解,對(duì)其中包含的創(chuàng)作特點(diǎn)能夠有較為清楚的認(rèn)知。本文以人民音樂出版社2001年06月出版的... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：72 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    一、選題的目的與意義
        (一)選題的目的
        (二)選題的意義
    二、國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述
        (一)國(guó)外文獻(xiàn)綜述
        (二)國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)綜述
    三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析
        (一)國(guó)外研究現(xiàn)狀
        (二)國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
    四、研究方法
    五、本題目的創(chuàng)新之處和可預(yù)期的創(chuàng)造性成果
    注釋
第二章 門德爾松與鋼琴小品《無(wú)詞歌》
    一、門德爾松
    二、鋼琴小品《無(wú)詞歌》
    注釋
第三章 《無(wú)詞歌》的和聲技法
    一、簡(jiǎn)明的自然音體系和弦
        (一)正三和弦
        (二)副三和弦
        (三)七和弦
        (四)九和弦
    二、浪漫的變化音體系和弦
        (一)離調(diào)和弦
        (二)變和弦
        (三)調(diào)式交替類變化音和弦
    三、和弦外音與持續(xù)音
        (一)和弦外音
        (二)持續(xù)音
    四、頻繁變換的調(diào)性
        (一)采用自然音調(diào)式和弦轉(zhuǎn)調(diào)
        (二)采用和聲調(diào)式和弦轉(zhuǎn)調(diào)
        (三)采用大小調(diào)式交替和弦轉(zhuǎn)調(diào)
        (四)采用那不勒斯(拿波里)和弦轉(zhuǎn)調(diào)
        (五)轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)
    注釋
第四章 《無(wú)詞歌》的藝術(shù)特色
    一、創(chuàng)作特色
    二、美學(xué)特色
    注釋
結(jié)論
    一、和弦選擇上繁簡(jiǎn)結(jié)合
    二、調(diào)性處理上張弛有度
    三、音樂效果上動(dòng)人心弦
    四、音樂情感上細(xì)膩入微
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“音樂效果”與“音樂建筑”——19世紀(jì)“豐碑性”美學(xué)的源起[J]. 劉彥玲.  黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018(04)
[2]審美現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向與西方音樂的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型芻議[J]. 袁利軍.  星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(02)
[3]十九世紀(jì)音樂:古典傳統(tǒng)與浪漫主義[J]. 孫國(guó)忠.  黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2016(01)
[4]“表征”知識(shí)型視野下的古典主義和聲[J]. 何寬釗.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演). 2016(01)
[5]《六月—船歌》與《威尼斯船歌》（Op.30,No.6）的異曲同工之妙——兼論鋼琴音樂的殤情氣質(zhì)[J]. 周婷婷.  樂府新聲(沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(02)
[6]淺談浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)及代表人物[J]. 王海垠.  樂府新聲(沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(02)
[7]鋼琴作品的和聲起伏探究[J]. 王偉.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(01)
[8]歐洲浪漫主義和聲的技法特征與風(fēng)格模擬寫作[J]. 徐平力.  樂府新聲(沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2014(01)
[9]多維視野下的門德爾松:信仰、身份、接受、復(fù)興[J]. 王明華.  內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2012(01)
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碩士論文
[1]門德爾松《無(wú)詞歌》Op.62演奏分析[D]. 唐棠.山東師范大學(xué) 2017
[2]論浪漫主義鋼琴藝術(shù)的美學(xué)本質(zhì)[D]. 康亞娟.吉林藝術(shù)學(xué)院 2017
[3]門德爾松三首無(wú)詞歌音樂風(fēng)格探析及演奏處理[D]. 李蕊.哈爾濱師范大學(xué) 2016
[4]以《無(wú)詞歌》“威尼斯船歌”為例—探究古典主義織體與浪漫派旋律的融合[D]. 孫程程.天津音樂學(xué)院 2016
[5]門德爾松和他的《無(wú)詞歌》[D]. 王嘉麗.天津師范大學(xué) 2016
[6]描繪性浪漫主義的代表作[D]. 劉暢.河南大學(xué) 2016
[7]門德爾松鋼琴曲《無(wú)詞歌》織體研究[D]. 胡佳.山西師范大學(xué) 2016
[8]古典與浪漫的交融[D]. 孫櫻桓.遼寧師范大學(xué) 2016
[9]門德爾松《無(wú)詞歌》Op.30及Op.62的研究[D]. 孫哲.哈爾濱師范大學(xué) 2015
[10]門德爾松《無(wú)詞歌》的演奏與教學(xué)研究[D]. 趙晨曉.齊齊哈爾大學(xué) 2015



本文編號(hào)：3242505