本文關鍵詞：貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》中浪漫主義因素探究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：古典主義時期以形式為美,追求理性、規(guī)整的音樂作品,要求作曲家嚴格按照規(guī)定的形式來進行創(chuàng)作。貝多芬(1770-1827)古典主義的偉大演奏家、作曲家,創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品體裁多樣,一生共創(chuàng)作了5首鋼琴協(xié)奏曲。前兩首嚴格承襲古典主義協(xié)奏曲的典范——莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的模式進行創(chuàng)作,在不斷的研習創(chuàng)作中以及周邊文化氛圍等因素的影響,貝多芬開始期望有在新的作品中來展露自己的特色,從第三首協(xié)奏曲開始逐步成熟,作品的創(chuàng)作手法也有所改變。《第五鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬最大規(guī)模也是最華麗的一首鋼琴協(xié)奏曲,因作品本身的輝煌的氣勢以及宏大的音響效果被后人標題為“皇帝”。在繼承古典主義的形式的同時貝多芬在作品中注入了自己的新元素。貝多芬作為劃時代的音樂大師,《第五鋼琴協(xié)奏曲》中所展現出的新元素頗具浪漫主義的特征。首先從貝多芬的生平、作品的創(chuàng)作歷程、《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景以及作品的本體分析為理論基礎。將浪漫主義的音樂從引發(fā)背景、音樂發(fā)展以及音樂特征這三個層面進行分析總結,浪漫主義時期的音樂家受當時浪漫主義哲學的影響,創(chuàng)作主旨思想發(fā)生了根本上的改變,偏向于個人情感的抒發(fā),而這種“自我”音樂的創(chuàng)作方式在《第五鋼琴協(xié)奏曲》中有所隱現。筆者從音樂分析的角度分別對曲式、裝飾音、力度、節(jié)奏、速度以及主奏樂器與樂隊的配合這六方面結合浪漫主義音樂所具有的特征展開較深入的研究。隨著作品創(chuàng)作音樂本體上浪漫主義因素的材料部分展現,其演奏方式也發(fā)生了一些改變,筆者將作品在實際演奏中具有浪漫主義因素的方式方法從節(jié)奏、觸鍵以及踏板的應用進行詳細的闡述,進而更詳盡的理解演奏作品。
【關鍵詞】：貝多芬 《第五鋼琴協(xié)奏曲》 古典主義 浪漫主義
【學位授予單位】：燕山大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 第1章 緒論9-13
• 1.1 課題背景及研究的目的和意義9
• 1.2 研究現狀9-11
• 1.3 研究內容11-12
• 1.4 研究方法12-13
• 第2章 貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作13-20
• 2.1 貝多芬的生平與創(chuàng)作13-15
• 2.2 貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作歷程15-17
• 2.3 《第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景17-19
• 2.4 本章小結19-20
• 第3章 貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》音樂本體的分析20-25
• 3.1 第一樂章20-22
• 3.2 第二樂章22-23
• 3.3 第三樂章23-24
• 3.4 本章小結24-25
• 第4章 浪漫主義音樂的概念25-30
• 4.1 浪漫主義的背景25
• 4.2 浪漫主義音樂25-27
• 4.2.1 浪漫主義初期26
• 4.2.2 浪漫主義鼎盛時期26-27
• 4.3 浪漫主義音樂的特征27-29
• 4.3.1 創(chuàng)作方法新穎化28
• 4.3.2 對個人主觀性的肯定28-29
• 4.4 本章小結29-30
• 第5章 浪漫主義因素在貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》中的體現30-65
• 5.1 浪漫主義在曲式上的體現31-37
• 5.1.1 對華彩樂段的新詮釋31-33
• 5.1.2 對傳統(tǒng)協(xié)奏曲結構的創(chuàng)新33-37
• 5.2 浪漫主義因素在裝飾性音型上的體現37-40
• 5.2.1 顫音的演奏方式趨向豐富38-39
• 5.2.2 裝飾音與旋律的完美結合39-40
• 5.3 浪漫主義因素在力度上的體現40-47
• 5.3.1 力度的突變42-43
• 5.3.2 力度的持續(xù)漸變43-45
• 5.3.3 突出的強弱對比45-46
• 5.3.4 持續(xù)的強46-47
• 5.4 浪漫主義因素在節(jié)奏上的體現47-52
• 5.4.1 不規(guī)則節(jié)奏的應用47-51
• 5.4.2 重音移位51-52
• 5.5 浪漫主義因素在速度上的體現52-57
• 5.5.1 彈性速度的豐富應用52-56
• 5.5.2 演奏中的變化速度－漸慢的應用56-57
• 5.6 浪漫主義因素在主奏樂器與樂隊配合上的體現57-64
• 5.6.1 主奏樂器與樂隊的緊密配合58-60
• 5.6.2 主奏樂器與樂隊共同營造的宏大音響效果60-62
• 5.6.3 樂隊配器編制的擴大62-64
• 5.7 本章小結64-65
• 第6章 貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的演奏應用65-77
• 6.1 演奏中變化節(jié)奏的應用65-67
• 6.2 演奏中連奏、非連奏與斷奏的應用67-71
• 6.3 演奏中踏板的應用71-76
• 6.3.1 切分踏板的運用72-73
• 6.3.2 通過踏板來突出的力度變化73-75
• 6.3.3 制音器部分釋放75-76
• 6.4 本章小結76-77
• 結論77-79
• 參考文獻79-82
• 附錄一82
• 附錄二82-83
• 附錄三83-84
• 攻讀碩士學位期間承擔的科研任務與主要成果84-85
• 致謝85

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