作為阿根廷新探戈的代表人物,阿斯托爾·潘塔利昂·皮亞佐拉（AstonPantaleon Piazzolla）將探戈音樂推向了世界。皮亞佐拉在阿根廷民間探戈音樂的基礎上,吸收西方古典樂的作曲技法及現(xiàn)代流行元素,共同融合而造就了獨特的“新探戈音樂”風格。值得注意的是,手風琴在探戈音樂的演奏中扮演重要角色,發(fā)揮突出作用。本文以手風琴探戈作品《遺忘》與《自由探戈》為例,分析比較它們風格特征和藝術表現(xiàn)等方面的異同。并結(jié)合筆者自身的演奏經(jīng)驗,將手風琴理論和技法運用到探戈音樂的舞臺表現(xiàn)中,通過對理論和演奏方法的總結(jié),探索出如何運用手風琴淋漓盡致地演繹皮亞佐拉的探戈音樂。論文主體將分為三部分進行論述:第一部分,手風琴探戈作品《遺忘》的演奏分析。本部分以作品《遺忘》為例,論述如何運用手風琴獨特的演奏技法,表現(xiàn)慢速探戈音樂的特征。同時結(jié)合筆者音樂會實踐演奏經(jīng)驗,重點從曲譜版本、風箱控制、觸鍵技巧等方面進行論述。第二部分,手風琴探戈作品《自由探戈》的演奏分析。本部分將以手風琴探戈作品《自由探戈》為研究對象,論述如何運用手風琴獨特的演奏技法來表現(xiàn)快速探戈音樂特征。同樣將從演奏者角度,論述曲譜版本、風箱控制、觸... 

【文章來源】：湖南理工學院湖南省

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
一、手風琴探戈作品《遺忘》的演奏分析
    1.曲譜選擇
    2.風箱運用
    3.觸鍵技巧
    4.經(jīng)驗總結(jié)
二、手風琴探戈作品《自由探戈》的演奏分析
    1.曲譜選擇
    2.風箱運用
    3.觸鍵技巧
    4.與其他聲部協(xié)調(diào)
三、《遺忘》與《自由探戈》的演奏比較
    1.相同之處
    2.不同之處
    3.總結(jié)
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]《自由探戈》分析及表演[J]. 許可.  課程教育研究. 2017(20)
[2]皮亞佐拉音樂創(chuàng)作中的探戈元素歷史淵源與風格特點之探究[J]. 常林,朱泓.  音樂創(chuàng)作. 2014(08)
[3]從近現(xiàn)代手風琴作品《米蒂探戈》的演奏技法談皮亞佐拉新探戈音樂的風格和特點[J]. 李嵐楓.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2014(02)
[4]皮亞佐拉重奏曲《fuga y misterio》解析——兼論其二元性特征[J]. 孫志鴻.  齊魯藝苑. 2014(02)
[5]談皮亞佐拉的作品《自由探戈》[J]. 朱裔文.  名作欣賞. 2012(15)
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碩士論文
[1]變異傳統(tǒng)歌劇元素，融入新探戈技法[D]. 由曉航.上海師范大學 2014
[2]皮亞佐拉“新探戈”風格樂曲在手風琴中的把握[D]. 劉洋.內(nèi)蒙古師范大學 2013
[3]手風琴在阿斯托爾·皮亞佐拉探戈音樂中的演繹[D]. 尹曉楠.上海音樂學院 2012
[4]論皮亞佐拉新探戈音樂的藝術特征[D]. 葉雨.上海音樂學院 2011
[5]阿斯多爾·皮亞佐拉五首探戈音樂的風格研究[D]. 王正.青島大學 2011
[6]論皮亞佐拉的探戈音樂創(chuàng)作[D]. 段偉偉.南京藝術學院 2010
[7]皮亞佐拉與探戈音樂及其兩首作品研究[D]. 吳洋.西北師范大學 2008



本文編號：3235148