顯性的符號與隱蔽的邏輯——賈國平室內樂作品《清風靜響》研究
發(fā)布時間：2021-06-15 14:06
<正>中國當代作曲家、中央音樂學院作曲系教授賈國平先生在民族室內樂創(chuàng)作領域頗具影響力,多年來,賈教授致力于開拓民族樂器的演奏法、音色以及中西樂器相互融合的"混合室內樂",探討建構音樂作品的新途徑與新觀念等相關問題,完成了《頹敗線的顫動》（1 999）、《天際風聲》（2002）、《碎影》（2003）等室內樂代表作。創(chuàng)作于201 1年的《清風靜響》,是賈國平教授創(chuàng)作歷程中一部具有轉折點意義的作品,該作為板胡、笙、琵琶與古箏而作,標題來自鄭板橋《墨竹圖》
【文章來源】：人民音樂. 2020,(02)北大核心
【文章頁數】：4 頁
【部分圖文】：
《清風靜響》樂器音色結構設計手稿草圖(3)
通過對作曲家手稿的研究，我們可以得出：作曲家通過規(guī)約符號為此作預設了每一小節(jié)所使用的樂器以及組合方式，每一小節(jié)的縱向音響組合是確定性的。顯然，這里的每一小節(jié)可以呼應庫克教授提出的“有意義的結構單元”。那么每一個結構單元彼此之間是否是簡單的拼貼與組合呢？在建構全曲的過程中，它們在橫向關系上又有何邏輯？通過手稿和樂譜可以發(fā)現，作曲家將全曲分為四個部分，分別用羅馬數字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ來表示。第一至第三部分的結構長度不斷遞增，分別為20、30、50小節(jié)，第四部分遞減為27小節(jié)。作曲家在設計每一件樂器的陳述方式與句法長度時，同樣遵循了“先遞增再遞減”的邏輯。以第三部分古箏（K）聲部的陳述為例，其陳述句法長度一開始為2小節(jié)或3小節(jié)，隨后遞增為5小節(jié)或7小節(jié)，最后依次遞減為2小節(jié)和1小節(jié)的音響瞬間。如下圖：縱觀第三部分，板胡、笙、琵琶另外三件樂器也均是以同樣的句法形態(tài)建構而成，整體呈現出以1—3小節(jié)長度不等的零碎音響瞬間增長為5—7小節(jié)的長樂句音響片段，再逐漸消減為碎片化音響瞬間這一過程。作曲家將每件樂器的長樂句音響片段置于不同的結構位置，并用華彩的手法加以裝飾，我們可將其視為每一聲部的一個高潮點。就陳述邏輯而言，總體呈現出板胡、古箏、笙、琵琶的華彩式長樂句音響片段依次進入的局面，營造出彼此起伏的整體音響效果。
以板胡聲部所呈現的D—A這一“單細胞”為例，作曲家主要通過兩種途徑實現同一“單細胞”音高素材的聲音表達。途徑之一是“D—A”核心音高的顯性呈現，也就是說我們可以直觀地從樂譜上觀察到“D—A”這個五度音程的不同呈現形態(tài)。作品開始先以開門見山的筆法用十六分音符時值的和聲音程在空弦上拉奏出“D—A”這個實音，隨即轉入人工泛音，之后又轉為人工泛音的分解式震音音型；第8—9小節(jié)，則運用提弓演奏法奏出“D—A”實音與泛音快速交替的音響；第10小節(jié)則以“D—A”這個五度音程的震音音型為基礎向上滑奏至無限音高；第48小節(jié)，繼續(xù)運用“D—A”為基礎的分解式震音音型，并以高兩個八度位置的人工泛音呈現。隨后在作品的第三、四部分（51—127小節(jié)）中，作曲家進一步探索以“D—A”為基礎的立體化音響效果，引入其他元素對這兩個音加以修飾。如第60—61小節(jié)中，內弦D的泛音與外弦A的實音同時呈現，與此同時用左手撥奏外弦；第86小節(jié)中，則呈現了“D—A”為基音的不同音位上的人工泛音，同樣以分解式的震音音型進行連接；在110小節(jié)中，作曲家將“D—A”置于中音區(qū)（小字一組）與高音區(qū)（小字二組）兩個不同的音區(qū)，高音區(qū)的D—A時而被裝飾音進行修飾，時而又充當裝飾音的角色；之后在第111小節(jié)中，作曲家以級進上行的五度音程（分別是G—D、A—E、C—G等）與“D—A”構成交替演奏的震音形式，并運用逐漸加速的律動進一步烘托，整體上形成密度漸濃、層層疊加的立體效果。途徑之二是“D—A”定弦音高的隱性表達，也就是說該素材作為音響材料的骨干音隱含于作品之中，類似于申克分析中處于“背景”地位的基本音高。以54—56小節(jié)為例（見譜例2）。在板胡聲部，54小節(jié)先以小字一組的D為基礎音，與運用自然泛音(小字三組的d)、微分音（升高3/4的C）的另一音高構成震音演奏的效果，隨后又在第56小節(jié)以小字二組的A為基礎音，與上方運用微分音構成依次上行的每一音高逐一形成震音演奏的效果。笙這一聲部中，D音在小字三組呈示，作曲家以倒影的手法在小字組填加下方五度的G音，拓展了基于純五度的音響空間。在琵琶聲部，作曲家在“D—A”的基礎上疊加了另一個純五度音程“G—D”，構成兩組純五度音程縱向疊置的音響效果，隨后再將這一音響組合升高1/4，并以顫音的形式表達。在古箏聲部，作曲家以撥奏的形式在低音區(qū)呈現D音，隨之立即在小字三組的高音區(qū)呈現D音，并用偏離D音1/4、1/2或3/4的音高修飾D音，且以搖指等不同演奏法予以表達。
【參考文獻】：
期刊論文
[1]和聲中的聲部線條:近期中國四部音樂作品中的聲部協作類型[J]. 約翰·羅德,鄭艷. 音樂研究. 2018(06)
[2]在融合中穩(wěn)定發(fā)展——兼談朱世瑞和賈國平的音樂創(chuàng)作[J]. 李吉提. 人民音樂. 2013(03)
本文編號：3231194
【文章來源】：人民音樂. 2020,(02)北大核心
【文章頁數】：4 頁
【部分圖文】：
《清風靜響》樂器音色結構設計手稿草圖(3)
通過對作曲家手稿的研究，我們可以得出：作曲家通過規(guī)約符號為此作預設了每一小節(jié)所使用的樂器以及組合方式，每一小節(jié)的縱向音響組合是確定性的。顯然，這里的每一小節(jié)可以呼應庫克教授提出的“有意義的結構單元”。那么每一個結構單元彼此之間是否是簡單的拼貼與組合呢？在建構全曲的過程中，它們在橫向關系上又有何邏輯？通過手稿和樂譜可以發(fā)現，作曲家將全曲分為四個部分，分別用羅馬數字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ來表示。第一至第三部分的結構長度不斷遞增，分別為20、30、50小節(jié)，第四部分遞減為27小節(jié)。作曲家在設計每一件樂器的陳述方式與句法長度時，同樣遵循了“先遞增再遞減”的邏輯。以第三部分古箏（K）聲部的陳述為例，其陳述句法長度一開始為2小節(jié)或3小節(jié)，隨后遞增為5小節(jié)或7小節(jié)，最后依次遞減為2小節(jié)和1小節(jié)的音響瞬間。如下圖：縱觀第三部分，板胡、笙、琵琶另外三件樂器也均是以同樣的句法形態(tài)建構而成，整體呈現出以1—3小節(jié)長度不等的零碎音響瞬間增長為5—7小節(jié)的長樂句音響片段，再逐漸消減為碎片化音響瞬間這一過程。作曲家將每件樂器的長樂句音響片段置于不同的結構位置，并用華彩的手法加以裝飾，我們可將其視為每一聲部的一個高潮點。就陳述邏輯而言，總體呈現出板胡、古箏、笙、琵琶的華彩式長樂句音響片段依次進入的局面，營造出彼此起伏的整體音響效果。
以板胡聲部所呈現的D—A這一“單細胞”為例，作曲家主要通過兩種途徑實現同一“單細胞”音高素材的聲音表達。途徑之一是“D—A”核心音高的顯性呈現，也就是說我們可以直觀地從樂譜上觀察到“D—A”這個五度音程的不同呈現形態(tài)。作品開始先以開門見山的筆法用十六分音符時值的和聲音程在空弦上拉奏出“D—A”這個實音，隨即轉入人工泛音，之后又轉為人工泛音的分解式震音音型；第8—9小節(jié)，則運用提弓演奏法奏出“D—A”實音與泛音快速交替的音響；第10小節(jié)則以“D—A”這個五度音程的震音音型為基礎向上滑奏至無限音高；第48小節(jié)，繼續(xù)運用“D—A”為基礎的分解式震音音型，并以高兩個八度位置的人工泛音呈現。隨后在作品的第三、四部分（51—127小節(jié)）中，作曲家進一步探索以“D—A”為基礎的立體化音響效果，引入其他元素對這兩個音加以修飾。如第60—61小節(jié)中，內弦D的泛音與外弦A的實音同時呈現，與此同時用左手撥奏外弦；第86小節(jié)中，則呈現了“D—A”為基音的不同音位上的人工泛音，同樣以分解式的震音音型進行連接；在110小節(jié)中，作曲家將“D—A”置于中音區(qū)（小字一組）與高音區(qū)（小字二組）兩個不同的音區(qū)，高音區(qū)的D—A時而被裝飾音進行修飾，時而又充當裝飾音的角色；之后在第111小節(jié)中，作曲家以級進上行的五度音程（分別是G—D、A—E、C—G等）與“D—A”構成交替演奏的震音形式，并運用逐漸加速的律動進一步烘托，整體上形成密度漸濃、層層疊加的立體效果。途徑之二是“D—A”定弦音高的隱性表達，也就是說該素材作為音響材料的骨干音隱含于作品之中，類似于申克分析中處于“背景”地位的基本音高。以54—56小節(jié)為例（見譜例2）。在板胡聲部，54小節(jié)先以小字一組的D為基礎音，與運用自然泛音(小字三組的d)、微分音（升高3/4的C）的另一音高構成震音演奏的效果，隨后又在第56小節(jié)以小字二組的A為基礎音，與上方運用微分音構成依次上行的每一音高逐一形成震音演奏的效果。笙這一聲部中，D音在小字三組呈示，作曲家以倒影的手法在小字組填加下方五度的G音，拓展了基于純五度的音響空間。在琵琶聲部，作曲家在“D—A”的基礎上疊加了另一個純五度音程“G—D”，構成兩組純五度音程縱向疊置的音響效果，隨后再將這一音響組合升高1/4，并以顫音的形式表達。在古箏聲部，作曲家以撥奏的形式在低音區(qū)呈現D音，隨之立即在小字三組的高音區(qū)呈現D音，并用偏離D音1/4、1/2或3/4的音高修飾D音，且以搖指等不同演奏法予以表達。
【參考文獻】：
期刊論文
[1]和聲中的聲部線條:近期中國四部音樂作品中的聲部協作類型[J]. 約翰·羅德,鄭艷. 音樂研究. 2018(06)
[2]在融合中穩(wěn)定發(fā)展——兼談朱世瑞和賈國平的音樂創(chuàng)作[J]. 李吉提. 人民音樂. 2013(03)
本文編號：3231194
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