歌曲《贛之韻》是由黃新華作詞、郝士達作曲創(chuàng)作的一首獨唱加伴唱的新創(chuàng)作類歌曲。歌曲運用了贛劇和興國山歌的元素進行創(chuàng)作,歌詞部分也提到“南詞調(diào)”“采茶調(diào)”等傳統(tǒng)贛劇文化,這種把傳統(tǒng)優(yōu)秀文化與現(xiàn)代歌曲相融合的創(chuàng)作,使歌曲《贛之韻》形成了一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。這要求演唱者在演唱的時候首先要對傳統(tǒng)的贛文化要有一定的研究,同時也要求演唱技術(shù)要非常扎實,演唱這首歌曲要有很好的氣息控制能力和咬字技巧,并且具備良好的舞臺表現(xiàn)能力,同時又要了解贛劇聲腔和興國山歌的風(fēng)格特點,這樣才能完整表達出歌曲深厚的文化底蘊和獨特藝術(shù)韻味。 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

11-20小節(jié)為A樂段，是F宮加清角的六聲調(diào)式，中間短暫轉(zhuǎn)到a角和C

歌曲《贛之韻》的藝術(shù)特征與演唱研究721-22為兩小節(jié)連接，是F宮調(diào)式，為純五度關(guān)系的二聲部復(fù)調(diào)人聲伴唱，為音樂增添美感，之后23-31小節(jié)為B樂段，同樣分為兩大樂句。與A樂段形成對比，調(diào)式調(diào)性變化較多，b樂句調(diào)式從C宮轉(zhuǎn)到a角，b1樂句轉(zhuǎn)到e角然后轉(zhuǎn)到g商。節(jié)奏和旋律的發(fā)展都較規(guī)整，起伏變化不大，有敘事性特點，這是作者充分結(jié)合了江西興國山歌進行的創(chuàng)作，歌詞有著興國山歌“七言四句”的風(fēng)格特點，旋律主要圍繞“312”三個主音進行展開【4】。每小節(jié)均為弱起，使音樂更為生動活潑，增添了故事性。（如圖6）（圖6）32-46小節(jié)為C樂段，也是高潮段，為F宮加清角六聲調(diào)式，收尾呼應(yīng)，旋律線直線上行，使人情緒激昂，加入了很多裝飾音，并再次加入了二聲部伴唱，讓音樂更為豐富飽滿，表現(xiàn)出情緒的高漲。直到最后43小節(jié)旋律才回歸平緩，二聲部伴唱以135的和弦結(jié)尾，形成首尾呼應(yīng)。（如圖7）（圖7）2.2作品揉入贛劇元素既彰顯江西風(fēng)味更增強表現(xiàn)張力戲曲往往具有極強的表現(xiàn)力，張弛有度，而作者選取贛劇作為作品的主要元素非常講究，江西南部地區(qū)盛產(chǎn)采茶戲，贛南采茶戲、吉安采茶戲、高安采茶戲、撫州采茶戲都是非常有名的戲種，且大多流行于江西偏中南部地區(qū)，南昌雖然也

歌曲《贛之韻》的藝術(shù)特征與演唱研究9他戲曲的元素了，否則音樂會非常雜亂。而作者又覺得贛劇不足以代表這個江西的音樂，就又選取了流行于江西南部地區(qū)的山歌——興國山歌，地地道道、名副其實的音樂元素，于是一南一北，一戲一歌非常全面，有了這些音樂元素，“贛之韻”頃刻之間就拔地而起，威風(fēng)八面。興國山歌生動活潑，形式多樣，繼承了傳統(tǒng)的賦、比、興創(chuàng)作手法，歌唱內(nèi)容十分廣泛，除了歌唱男女愛情和勞動生活外，還說歷史故事，傳說新聞等內(nèi)容，有時即興編唱，有時長篇敘事，形式多樣【7】。歌曲以“贛韻”為主線，充分結(jié)合了興國山歌的音樂素材進行“加花”“變形”巧妙的運用于歌曲之中，如歌曲引子前四個小節(jié)笛子部分的旋律，就主要運用了興國山歌的主音3123進行“加花”創(chuàng)作。（如圖8）（圖8）歌曲獨唱第一句，也是采用了興國山歌的3123主音進行變形創(chuàng)作。（如圖9）（圖9）高潮段同樣也是運用了興國山歌的主音3123加花創(chuàng)作。（如圖10）（圖10）作者獨具匠心的將興國山歌的典型音調(diào)適當(dāng)“加花”或“變形”巧妙的運用于旋律之中，類似于核心材料的動機，起到了深化主題，統(tǒng)一樂曲的作用，既有


本文編號：3221790