迪特斯多夫是古典時期一位多產(chǎn)的歌劇作曲家和器樂作曲家,他的作品幾乎貫穿了維也納古典風(fēng)格的整個發(fā)展過程,其中為低音提琴所作的《E大調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》是古典風(fēng)格低音提琴樂曲的代表之一。本文以《E大調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》為研究對象,通過對作曲家作品風(fēng)格的解讀、文本分析和演奏錄音版本的比較,掌握古典作品的風(fēng)格特點(diǎn)和演奏特點(diǎn)。本文分為三章。第一章是時代背景,介紹作曲家迪特斯多夫的生平和音樂作品,以及這首協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景。第二章是作品分析,該樂曲分為三個樂章,曲式結(jié)構(gòu)是典型的古典協(xié)奏曲結(jié)構(gòu):第一樂章奏鳴曲式,第二樂章單二部曲式,第三樂章復(fù)三部曲式。第三章是演奏分析,分為三節(jié),第一節(jié)對不同版本樂譜的分析,包括調(diào)律法和標(biāo)記差異比較;第二節(jié)是演奏錄音的宏觀速度與布局對比;第三節(jié)微觀的技巧分析,包括弓法、指法和音色。最后為本文結(jié)論,要在充分了解曲目背景和結(jié)構(gòu)分析的前提下,研究低音提琴的演奏技巧和音色,并進(jìn)行遵循歷史原則并忠實(shí)樂譜的表演。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

版版本選擇對比

32一、第一樂章兩個演奏版本分別是2011年和2016年錄制，采用兩種定弦的樂譜版本，其中伊布拉吉莫夫演奏采用維也納定弦，在技巧難度上較用獨(dú)奏定弦更容易，利用很多空弦和泛音，輕松的演奏在獨(dú)奏定弦上難度很大的樂句。這首樂曲手稿中標(biāo)注了第一樂章是Allergromoderato(中庸的快板)，而里納特·伊布拉吉莫夫在主題段落一開始的速度達(dá)到=130，與奧登·拉茨=108的速度形成鮮明對比。但兩個演奏錄音都具有基本相似的輪廓，呈示部和再現(xiàn)部速度基本一致，引子和尾聲是第一樂章速度最快的段落，奧登版本在1-20和108-118，里納特版本是在1-28和137-155，這兩個部分正是鋼琴演奏的引子和尾聲部分，收尾呼應(yīng)，奠定了全曲歡快熱烈的基調(diào)，在速度選擇上，奧登的顯得較為穩(wěn)重且符合文本。奧登在第一樂章的演奏中，處理的非常平穩(wěn)，速度浮動區(qū)間基本維持在100-110之間，并且相對力度浮動區(qū)間較校在奧登版本中最大力度的段落出現(xiàn)在66-70小節(jié)，正是發(fā)展部的發(fā)展中心，奧登在一樂句加強(qiáng)處理，連續(xù)的離調(diào)變化音，變化和弦，奧登在這里做了突出的變化，強(qiáng)化發(fā)展中心的緊張色彩，擴(kuò)大沖突，筆者認(rèn)為這一處理恰到好處。圖表中的灰邊表示的相對力度，里納特·伊布拉吉莫夫一直持續(xù)在較強(qiáng)的發(fā)音與震動，大部分得益于空弦和泛音的共鳴，再加上演奏家本人的演奏習(xí)慣，全曲持續(xù)在高頻的強(qiáng)度。圖3第一樂章可視化分析圖表

33二、第二樂章兩個版本基本速度都在=60左右，但從圖表中的平均速度可以看出，里納特整體比奧登快一些。這一樂章是柔板，由帶起拍安靜的前奏引出主題，整個樂章的樂句由這個弱起的動機(jī)貫穿始終，鋼琴伴奏柔和的鋪墊在下面。里納特在個別音符(顫音、六連音)中加入了自由的“rubato”，速度浮動較大。在最后的尾聲段落，卻成為整個樂章最快的段落，有一絲破壞靜謐氣氛的感覺。在整體布局中，奧登版本顯得就更具有統(tǒng)一性了，特別是尾聲的速度，在結(jié)束華彩之后，應(yīng)當(dāng)隨著音樂的旋律線條，慢慢的淡去。圖4第二樂章可視化分析圖表

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]維也納古典樂派低音提琴調(diào)律法的發(fā)展與作用[J]. 潘原釧.  中國民族博覽. 2016(12)
[2]卡爾·迪特斯道夫 不可忽視的奧地利古典風(fēng)格作曲家[J]. 徐家禎.  音樂愛好者. 2014(11)
[3]迪特斯多夫《D大調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》演奏分析[J]. 李杰.  北方音樂. 2014(11)

碩士論文
[1]論波泰西尼《第二低音提琴協(xié)奏曲》的文本、分析與演繹[D]. 侯曉云.上海音樂學(xué)院 2017



本文編號：3219030